የሃይኦ ሚያዛኪ ገጸ ባሕርያት እንግዳ ኃይል አላቸው። እንደ ውዝግብ ወይም እንደ አንድ ምሰሶ አሻራ አይወዛወዙም፡፡ ከዚህ ይልቅ በጣም በሚያስደነግጥ ሁኔታ ይተነፍሳሉ፣ ይሰናከላሉ እና ይረብሻሉ። በአራት አሥርተ ዓመታት ውስጥ የፊልም ሥራ በስቱዲዮ ጊብሊ ተባባሪ መሥራች የአንዲት ወጣት የሽብር ጣቶች ወይም የጫካው የጫካ መንፈስ የሽብርና የጫማ ቅንብር አንድ ነገር ሊጽፍ ይችላል። የፊልም ንድፍና ስሜትን መግለጽ የሚቀናበት መንገድ ምሥጢር ሳይሆን የተቆጣጠረው የሰብዓዊ ድርጊት ነው - አንድ ላይ እያንዳንዱን የጭብጨባ ጭቅጭቅ ወደ አዘኔታ የሚያመራው የሌሎችን ስሜት ለመለወጥ የሚለውጥ ነው፡፡

ከእያንዳንዱ መስመር በስተጀርባ ያለው ፍልስፍና

የሚያዛኪ የባሕር ንድፎች የሚወጡት በምሕረቱ ላይ ምንም ዓይነት ድምፅ አይፈጠርም ስለጀመሩት ክፍላቸው ይበልጥ ስሜታዊ ክፍል ነው. እርሱ ብዙ ጊዜ በጃፓን ውስጥ ያለውን የመሬት ንድፈ ሐሳብ ] (ሕይወታዊው) እና ትርጉም ያለው ቆም ብሎ ወይም ባዶነት በንጥረት መካከል ያለው ነገር፣ ድምፅ ወይም ድርጊት. በጠባዩ ሁኔታ ይህ ማለት ተለዋዋጭ ነገርን ወደ ላይ መተው ማለት አድማጮች ስሜቱን ወደ ክፍተት ውስጥ ማስገባት ይችላል። ቀለል ያለ ፊት፣ ቀላል ፀጉር ቀልድ፣ ቀልድ አለበቶ - እነዚህም ስንፍና ሳይሆን ለጋስነት ናቸው. እነርሱ Spiritoed out[[FLT: 3]]] በጠባዩ ሁኔታ ላይ እንደ አንድ ነገር ሆኖ ሕፃን ጠፍቷል። ፊት ግን ቀዳጅባ ነው እና ተመልከተው በማስታወስ ይገልጣል።

ይህ ፍልስፍና በብዙ የንግድ ናውት ላይ አቋሙን ይቃወማል. Myyazaki ስለጀመሩ ስለጀመሩ ስለጀመሩ ነው አሁን አሁን አሁን ነው bearing, shells hoods ነው ነው ነው ነው shells withssings ነው uncents ነው uncents.. ለእርሱ አንድ ባሕርይ ነው consistance.. አሺታካ ውስጥ Princes Mononoke [_1] ፓርዲስ moonokhing overs overthing ውስጥ ገራtions; ሰልፈኞች ነው heatings; shapping ነው at thats አንድ thats. በቀዳሚ controls. thats at thats that that that that that that that that that that that that that that and the that that that that that and the ths ths. እነዚህ

በፊልም ላይ የቀረው ነገር የግጥምን የፊልም ምሥጢራዊነት ሳይሆን የግላኮማውን የፊልም አጠቃቀም ነው ።

ስሜታዊ ስሜትን ለመግለጽ የሚረዱ መሠረታዊ ዘዴዎች

የጊቢሊ ሰዎች ሕይወት አላቸው፤ ምክንያቱም ስቱዲዮው ስሜት ሙሉ ሰውነት እንዳለው አድርጎ ያቀርባል። ፊት ፣ አከርካሪ ፣ ጣቶችና በዙሪያው ያሉት የፍየል ክሮች በሙሉ አብረው ይሠራሉ። ከዚህ በታች ያሉት ዘዴዎች ሚያዛኪ እያንዳንዱ ክፍል ተመሳሳይ ስሜት እንዲናገር የሚጠይቀው ነገር ግልጽ ነው፡፡

ውጥረት ውስጥ የገባው የፊት ላይ ምሥጢራዊ ገጽታ

የሚያዛኪ ፊት በቁራጭነት ሊፈነዳ ይችላል ፤ ሆኖም የኖህ የቅንጦት ማሸጊያ በቁጥጥር ሥር የሚያውል ሲሆን የዓይኖቹን ቅልጥፍና በመጠኑ መጨመር ፣ ድምፁ ከመድረሱ በፊት የሚወዛወዝ መንጋጋውን በጭንቅላታቸው ላይ የሚያጠነጥን ነገር ነው ።

የሰውነት ቋንቋ እንደ ማሽከርከር መሣሪያ ሆኖ ያገለግላል

ሚያዛኪ አቋሟን እንደ አውቶባዮግራፊ ባሕርይ አድርጎ ይመለከታል. ቺሂሮ [በአይ የጠፋው ሩጫ ምሥጢራዊ ለውጥን የሚያመለክት የጨዋነት ደረጃ ነው፡፡ ወደ መንፈሳዊው ዓለም ውስጥ ትገባለች፥ ጉልበቷ ወደ ውስጥ ትገባለች፥ እጅዋን ከጎንዋ ጋር ተጣብቆ ይራመዳል - የጭንቀት ምስል ነው፡፡ በመጨረሻም ቀጥ ብላ ትሄዳለች፥ እጆቿን ቀጥ አድርጋ ትከፈትለች። ይህን የለውጥ ምልክት አይገኝም ሰውነቱ ራሱ የአርክስነት ምልክት ነው። ሌላው ቀርቶ ትንንሾች ሰውነት እንኳ ይህን ጥልቅ አካል ይሰጣል። የሬዲዮ መንፈስ በጣም ከባድ እና አርቆ የሚያስብ ጋንታ ወዲያውኑ ይነግረናል። የሶፕትስ የኮምፓይተር ንቅስፍሮች ንቅናቄ እንደ አንድ የነርቭ አካል አካል ሆኖ ይገልጣል። የዓመፅ ሥራውን የሚናገር አንድ ነገር ነው የፊልም ሥራ ነው::::

እንደ አጭር ስሜት ቀለም

የሽብልቅ ቅርጽ ያላቸው የውጭ ጠባያቸው ነው:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

እውነታውን የሚያጠናክሩ ጥቃቅን ፊደላት

በጂፕሊ ፊልሞች ውስጥ በጣም የሚደበደቡ አንዳንድ ስሜታዊ ድብደባዎች የሚከሰቱት በጣም አነስተኛ ስለሆኑ አእምሮአቸው በጣም ላልተመዘገበ ድርጊት ነው. የጎረቤቴ ቶቶሮ ጊ እና የሜይ እግሮች በጭቃ ውስጥ የሚጣበቁት ሲሆን ሩጫ ላይ የሚሮጡ ጥቂት ጊዜ ነው በቀዳሚ ነገር ላይ በትልቅ ሁኔታ ላይ ይተጋባል። [[FLT: 2] የነፋስ ነፋሳት [FLT: 3] መሐንዲሱ ጀሮ ሆርኮሺ በተደጋጋሚ አሻንጉጦና ጣት አንድ ላይ ሆኖ ነው ትንፋሽ ያቀርባል፤ አንድ ነገር ሲፈጠር አእምሮው ሁልጊዜ በማይታዩ ነገሮች ላይ የሚነካ ነው። አንድ የሸበረው ነገር ነው፥ ከበርክኖብ በላይ የሚወጋው ሰው እጅ ነው፥ በድንገት ወደ ወትሮው ወደ ወደ አንድ ቀዳዳ ወደማንም የሚጠይቁት ሚክሮኒም ስዕሎች ይቀርባል። እነዚህም በቀዳሚውኑ ላይ አንድ ነገር ላይ ብቻ ነው እንደ Chiero's ንቅrens ንቅር ንቅር ነው

የዓይን ንድፍና የማየት ችሎታ

የጂፕሊ ዓይኖች ብዙውን ጊዜ “ትልልቅና መግለጫ” ተብለው ይገለጻሉ, ነገር ግን ክሊቸ የሚቀበላቸው ነገር ትክክል መሆኑን አጥብቆ ይመለከታል። ሚያዛኪ እንደ አንድ ትልቅ፣ በቀዳሚly orbs. ዓይኖቹን የሚያነቡት ነገር ግን እንደ ሰው ገጽታ እና እንደ ጌጣጌጦች ናቸው. ምሥጢራዊ ነው ምሥጢሮች። ተማሪዎቹ በውይይቱ ወቅት ትኩረታቸውን የሚስበው በውይይቱ ውስጥ ነው። በቁም ነገር ላይ ነው ረዥም እና የማይንቀሳቀስ ትዕይንት በባቡሩ ውስጥ ] ዊፒትድ ] ዓይኖቹን የሚያነብው ቺሂርኦ' ውስጣዊነት ከማንኛውም ድምፅ ይልቅ ይበልጥ ኃይል አለው። [በኢየሱስ:2] ፕሬዚዳንት ሞኖኮክ [[FLT: 3]] ፣ በእውነተኛ ሥልጣናቸው ውስጥ አሺታካ እና ሳን ላይ ያለው ቀዳሚው ቀዳሚ ቀዳዳ ነው ቀዳዳው ግን በቀዳሚው የይስሙንጀታ ነው፤ እነዚህም በቀዳሚው የዓይን እና እና ወደ እኛ በ

የኮምፒውተር ቅርጻ ቅርጾችና ትምህርቶቻቸው

እያንዳንዱ የሚያዛኪ ፊልም ለሐሳብ ጥሩ የሆነ የሞዴል ጥናት ያቀርባል። ቺሂሮ በጣም ቀላል የሆነ ምሳሌ ነው:: የዓይን እይታዋ ቀላል የሆነ ነው እያንዳንዱ ተመልካች በፍርሃትዋና በፍርሃትዋ ውስጥ እንዲቀመጥ ያስችለዋል። ሆልም የሚል ድምፅ ያለው ውበቱና የፅንስ ምሥጢራዊው ውበቱ በአንድ ለስላሳ ፍሬ ውስጥ የሚዘዋወርበትና በፀጉር ቀለም ላይ የሚወረወርበት አስማታዊ ውዝግብ ከንቱነት የመከላከያ መሣሪያ መሆኑን ያሳያል።

ሰው ያልሆኑ ሰዎች ግጥሞችን ያጠነክራሉ። ቶቶሮ በቀዳሚ ሳትታወቀውና በጣም በሚያጽናኑ የሜዳ ፍጥረታት መካከል ያለ ህብረ ሕዋስ ነው። ጥቁሩ ጥቁር ዓይኖቹና ወርድ ቀዳዳዎቹ ውስን የሆነ የብቸኝነት ስሜት የሚቃወመው ሲሆን መገኘቱ ብቻ ግን ከጥላቻው ጋር ይስማማል። የሌፕታን ሮቦቶች በሲክ [በአራት] ውስጥ [በአራት] ክፍሉ ውስጥ የአጥንት ቅልጥፍናና የጥንቶቹ ዘገዩ ። አንድ ሰው አንድ አነስተኛ አበባን ሲጎተት አንድ የውስጥ ክንድ ወደ አንድ ትንሽ አበባ ሲገባ የብቸኝነትን ስሜት ይለውጣል፤ ይህ ግምገማ ለጥቂት ሰኮንዶች የብቸኝነት ስሜትን የሚያጠቃልል ነው፡፡

ተጽዕኖዎችና የሐሳብ መዛባት

የሚያዛኪ የማየት ሁኔታ ሙሉ በሙሉ የተገነባ ነው። የመጀመሪያ ዓመታት በቶኤይ አኒማሽን ውስጥ ከባድ ጊዜ እና ባጀት ገደቦችን እየሠራ ነበር እንዲቆጣጠረው ያስገደደው፣ የጥልቅ ቁልፍ እቃዎች እና ሺልሆሜትዎች. ይህ ተግባራዊ ስርየት የተለጠፈ ሲሆን በአውሮፓ የጽሑፎችን ቃል አጥብቆ አንቶኒ ዴ ሴንት ኤክስፖሪ ትንሹ ፕሪንሲ ዊነልነር ፋርጀንስ ] ትንሹ መጽሐፍ ቤት - የትኩረት ስሜትን ወደ ላይ ወደ ላይ ወደ ላይ ወደ ላይ እንደ ቀዳሚ ሚኮኖችን ሾል ሞዴል. እርሱ ስለ ውኃ ቀለም አይሩስታር እንደ Yoshharu Tsugue, ትንሹን ቦታ አቀባይ እንደ አዲስም ምሥጋናቸውን ቀዳጅት ቀዳዳው ።

ለአሥርተ ዓመታት ጊዜ ጠባዩ ስሌትን ለስለስ. ግለጹን, በመጠኑም ቢሆን ረዥም ቁጥር ያላቸው የ1970ዎቹ የቴሌቪዥን ሥራዎች እንደ Futore Boy Conan ] ህግ ህግ ጣልቃ መግባትን ለመፈታት ትንፋሽ ወደ ትንሹን፣ የመሬት ክፍፍል ] ጎረቤቴ Totoroo እና []] የፊዚክስ ]...

የሚያዛኪን ማስተዋል ለፊደል-ዲቨን ታሪክ መተግበር

ከዚህ ፍልስፍና የሚርቁ ሰዎች በቀላሉ ሊታለሉ ይችላሉ። በውስጠኛው እውነት ላይ አንድ ነገር መሳል የሚጀምሩት ቀለል ባለ ባሕርይ ሳይሆን አንድ ነገር በተሳካ ሁኔታ ነው ነው በይበልጥ ለስሜታዊ ችግር ነው፡፡ አንድ ሰው ማንነቱን መግለጽን ወይም ማንንም ሰው ምን ያህል ደስ እንደሚለው ጠይቁ። ውስጣዊው እውነት ሾፌርያቸውን ፣ አቋማቸውን እና አኗኗራቸውን የሚደግፉበትን መንገድ ይመልከቱ። በባህል መልክ የሚፈጽሙትን ድርጊቶች - - ፖም ማፍሰስ ፣ ጫማ ማለፍ ፣ ግድግዳን መመልከት - አንድ ነገር ላይ ተመለከትኩ ማለት አንድ ነገር ላይ አንድ ነገር ከመድረሳቸው በፊት ተፈጥሯዊ ማዕዘን ላይ መገኘቱን ለማወቅ ይጠይቁ፡፡

በምርመራው ሁኔታ ላይ ይህ ሁኔታ የንቃት ባሕል መገንባት ማለት ነው። ጊብሊአ አኒማቲስቶች በየጊዜው በንቃት ላይ የሚነጣጠሉ የፊልም ካሴቶች፣ ከዚያም ሐሰት ወይም የሙያው ፍጹም ሆኖ የሚታየውን ነገር በሙሉ ይሰርቃሉ። የቀረው ነገር አንድ ሰው ሰው በተፈጥሮያዊ ጊዜ ውስጥ የሚገኝ አንድ ሰው አካል ነው. ይህ ዘዴ በዓለም አቀፍ የፊልም አምራቾችን ትውልድ ገድሏል። እንደ ፒት ዶክተር እና ዶሜኢ ሺ ዲሬክተሮች ሚያዛኪ በሕቡዕ ስሜት ውስጥ የሚፈጠር ቅዠት ለመዋሃድ ችሎታውን እንደ የፈጠራ ኮምፓስ ጠቅሶታል። ሙዚየም ኦቭ ሞደርኒክስ ] ሪትሮስፔክቲቭ ላይ በስቱዲዮ ጊብሊክ ይህ ንድፍ እንዴት ወደ ጦብላይነት እንደጨመረ ነው።

ሕያው የሆነው ውርስ

ሚያዛኪ በፊልም ማሳያ እና በታሪኩ ላይ የሚያሳድረው ተጽዕኖ ከፊልሙ ፎቶግራፍ የበለጠ ትርጉም አለው። የጊብሊ ዓለም አቀፍ ጭማሪ ከመጀመሩ በፊት ኢንዱስትሪው የልጆችን መዝናኛ ከሁለተ ስሜት ጋር በማያያዝ ይለያያል። ሚያዛኪ አንድ የአሥር ዓመት ልጅ የሚጎበኝ ታሪክ በቁጥጥር ሥር ሊውል የሚችል ሲሆን የሥነ ምግባር ሃቅ እና ዝግ ያለ ጥፋትን ሊመረምር ይችላል። “የሚያዛኪ ጊዜ” የሚለው ሐሳብ እንደ ቤንጃሚን ሬነር ያሉ አሳዛንተኞችን ሥራ ለመመልከት ሳይችል አይቀርም።

የኤሌክትሮኒክ መሣሪያ ንድፍ አውጪዎች፣ የፊልም ተዋናዮች እና የሥነ ምግባር አዘጋጆች ፣ ስሜታዊ እውነት ከፍተኛ እውነታውን አይጠይቅም የሚለውን ትምህርት ቀልብ ስበውታል። ይህ ነገር በጣም አነስተኛና የማይወደድ ባሕርይ ነው፡፡ አንድ የግለሰቡ የእጅ ጣት አንድ ጣት በመስኮት ላይ ካረፈ ሙሉውን ታሪክ ሊነካ ይችላል። ይህም ሚያዛኪ ሥራ እምብርት ውስጥ ያለው ጥልቅና ግትር ማስተዋል ነው፡፡

ጎረቤቴ ቶቶሮ [በአፍላ የፍጥነት:1] ይህን ፍልስፍና በሙሉ በጣት ሴኮንድ ውስጥ ያነጣጥራል። አንዲት ትንሽ ልጅ አቧራ እያዳመጠች በፀሐይ ብርሃን ቤት ውስጥ ስትሰፋ እና እንቅስቃሴዎቿ በቀለማት ላይ የሚነጣጠሩና የማወቅ ጉጉት የሚቀሰቅሱ ናቸው። ምንም ውይይት የለም፥ ምንም ዓይነት ግልጽ ግምታዊ ግጭት የለም። ልናውቀው የሚገባን ነገር ሁሉ ቀላል ነው እግሩን የሚተጋበት መንገድ እና የማይታይ አቧራ የሚፈነዳበት መንገድ ነው። ንድፍ እና ታሪክ ነው የሚመዘገቡ ሰዎች ሁሉ ገርነት ያላቸውና ግዙፍ ልብ በእያንዳንዱ የጂፕሊ ፍሬ ማዕከል ላይ የሚመቱት ሲሆን ይህን በማስታወስም ቀላል ነገር ነው በጣም ውስብስብነት ነው ።