ታትክ የተባለው የጭካኔ ዓለም በቲታን የጦፈ ድርጊትን ከመፈጸምና ግዙፎችን አውሬዎች ከመጠበቅ ያለፈ ነገር ይጠይቃል። የሐሜታዊ እምብርት፣ የማያቋርጥ ፍርሃት እና የዓይን ቋንቋን የሚወክል የሰውን ትግል ወደ የማይረሳ ምስል ሊተረጉም የሚችል የምርመራ ቤት ነው። ቪት ስቱዲዮ፣ የፊዚክስ ውዝግብ፣ ይህን ፈተና ተቀብሎ ምን ነገርን ሊያከናውን እንደሚችል የቴሌቪዥን አኒማ ለውጦት ለውጦታል። ሥራቸው በ Hajime Isayama'' ማንጋው እንደ አንድ የሒሳብ ክፍል ሆኖ በምዕራባዊ ባሕርይው ተለዋዋጭ ተውኔታ፣ አቋሙን ለመተው አይፈቅድም. ይህ ሚዛኑ በአጋጣሚ ሆኖ አልተከሰተም፤ ይህ ሚዛኖቹን በፈቃደኝነት የተላመደለት የዲሬጂያዊ ፍልስፍና፣ አዳዲስ የሂሳብ ቴክኒሲካል እና ለምዕር ጥልቅ አክብሮት ያለው ህብረተ ቃል ነው፡፡

በፊንመንቶ የሚገኘው የዘፍጥረት መጽሐፍ: - በኢሻማ ጨለማ ውስጥ የሚገኘውን ታይፕ መጠቀም

ሲቪት Studio ቀዳማዊ ታትክ ላይ ቲታን በ2013 ስቱዲዮ ገና አዲስ ነበር አንጻራዊ አጫዋች, ስር የተቋቋመው አንድ ዓመት ብቻ በፊት በቀድሞው የዕፅዋት ሠራተኞች. ማንጋ ራሱ ነበር ድምፁን ድምፁን ከፍ አድርጎ ነበር, ነገር ግን ክላኦፖቢክ ና ስር ስርዓተ መስፈርት ነበር አንድ አመጣጣኝ ለውጥ. ስቱዲዮው ፣ በምሥክርነት ትንፋሽ የቴሱር: አርኪው ክፍሉ በቀዳሚ ቅድሚያ ላይ ማንጋው-ፎር-ፓንግል. ከዚህ ይልቅ የፊዚክስ ሠፈሮችን የፊልም ስርየትና ክፍፍልን ሊደግፉ የሚችሉ የፊልም ውዝግብዎች እና የሥነ ልቦናዊ ውዝግብ ነው. አርኪ' sfond ውስጥ ማድሃውስ ነበር ሰልፈአይም: [FLT: 2]] የድህነት ና እና ወደ ትምህርት ትምህርት ቤት ውስጥ የሲጋራውን ሁኔታ እና አንድ ጊዜ በፊዚክስና በቀዳሚስሊቶች

ስቱዲዮው የኮለስታል ቲታን የመጀመሪያ ገጽታ እና የትሮስት አርክ መጨፈጨፍ በጣም በጣም የሚከብድ ነገር መሆኑን ያውቅ ነበር፡፡ እነዚህም ከንጋው ስሌት ቁጥር በላይ ያሉትን አንዳንድ እርምጃዎች ዘርግተው በጊዜ ውስጥ የሚደረጉትን ነገሮች በማከል ቀጣዩ ጥፋት ከመድረሱ በፊት በተመልካቾች እስትንፋስ ውስጥ እንዲተነፍሱ ረድተዋል። ይህ ዘዴ ከፍተኛ ከፍተኛ ጭብጦችንና ጸጥታ የተላበሱ ሸለቆዎች እንዲፈጠሩ አድርጓል።

በዓይን ማየት የተጀመረው የፈጠራ ችሎታ: - የባሕላዊውን የአኒሜ ቅርጽ ማበላሸት

“የሚጨበጥ” ባሕርይ ያለው እና በጣም የተዛባው ትርዒት ለፊልም የሚቀርብለት የቴሌቪዥን ፕሮግራም እንደሌለው ግልጽ ነው፡፡

የደመናና የሲኔማጂያን ካሜራ

የሚታመሙት የካሜራ እንቅስቃሴ እና ፈጣን የመሬት መለዋወጥ ታትክ በቲታን ተለያይተዋል። 3D በማኑቨር ግሬር ስኬዶች ላይ ካሜራው ብዙውን ጊዜ ከወታደሮቹ ጋር ይሮጣል፤ በቁጥጥር ሥር የሚዘዋወሩ በዛፍ ቅርንጫፎች ወይም በላይ ላይ የሚተጉት። እነዚህ ጥይቶች የታሰበው በቁጥጥር ሥር ሆኖ የሪኬት ሂደቱን ውጤት በመከታተል እና ተመልካቹን በማንቆራኘቱ ብቻ ነው የጦር ሽኩቻውን ለማገናኘት። ዲሬክተር አርኪ እና ቡድኑ የፈቃድ ስርጭት የሚጠቀሙበት ዘዴ ነው "የአውሮፕላቶት ጊዜ" - በመንፈስ አነሣሽነት በፊልም ላይ የተጻፉት --ፊዚክስ ሲምፖዚክስ - - በቀዳሚው ጊዜ ማቀዝቀዣውን ለመዝጋት ፣ ማዕዘንዘግ ከዚያም ንቅናውን ለመጀመርና አድማውን ለመጀመር የተቻለውን ነገር ለማሰብሰብሰብክ ። ይህም አድማውን ወደ መዋቅስቦታል ። ይህ የሁ

ፊደል(ሎች)

የዊት ስቱዲዮ ባሕርይ ንድፍ አውጪ ኪኦጂ አስኖ ፣ የኢሻያማን መጥፎና ስሜታዊ ንድፈ ሐሳብ በጥቅምት ላይ በተሠሩ ሞዴሎች ውስጥ ሳይቀነሱ እንዲሁ ሞዴሎችን ተርጉሞታል። ቁልፍው በዓይንና በውስጣዊው ጡንቻዎች ውስጥ ነበር፡፡ በብልሃት፣ በግለሰቡ ላይ በጠለቀው የግለሰቡን ጥቃቅን ፍንዳታዎች፣ በጥርጣሬው የጥርጣሬ ስሜት፣ በቁጣና በቁጣው ተለዋዋጭነት፣ በውስጠኝነት ላይ እንኳ ሳይቀር የውስጠኛውን ብጥብጥ ተለዋዋጭነት ተርጉሟል። ስቱዲዮው ብዙውን ጊዜ በጭብጡ ላይ ፊቱን እያጣመመና የችግር ዒላማ በማድረግና የውስጡን ጥቅጥቅጥቅ ባለ መንገድ በማንሳት ነው፡፡

የመደቡ ጥበብ እና የዓለም ግንባታ

የኪነ ጥበብ ዲሬክተር የሆኑት ሹኒቺሮ ዮሺሃራ ለፊልም የሚዘጋጁትን ያልተወሳሰቡ ቀለበቶች ፣ የአቧራ መሽመሮችና በሥልጣናቸው ላይ የተንቆጠቆጡ ማጣፈጫዎችን ጨምሮ በሥልጣኔ ላይ የረቀቀ ስሜትና የተስፋ መቁረጥ ስሜት እንዲፈጠር አስችለዋል። አብዛኛውን ጊዜ ጫና የሚፈጥሩትን የቁመታቸው ጫና የሚጋነኑ የቁመታቸው ቀዳዳዎች የሚያሳዩት ግድግዳዎች የሰው ልጅን ጎጆ በየጊዜው የሚጠቁሙ ነገሮች ነበሩ።

3D እና 2D እርስ በርስ መቀላቀል

ቀደም ሲል በተከታታይ ትችት በቀዳሚ ላይ 3D CGIን በመጠቀም ኮለስታል ቲታን እና አንዳንድ የኋለኛውን ነገር ይጠቀም ነበር፤ ግን ዊት ስቱዲዮ አቀራረቡን በወቅቶቹ ላይ አሻራው ለውጦታል። በ2ኛውና በ3ኛው ጊዜ ለውትድርናው ኅብረት ሊታይ ተቃርቦ ነበር። ስቱዲዮው በሶል ስፒድ ስፒድድድድድድድድ ለኮምፒዩተኖች ሞዴሎች ይጠቀም ነበር፥ ከዚያም በኋላ የቲታንን “2D” ለመጠበቅ በእጅ የተነጠፈ ዝርዝርና የሥርዓተ መስመር ይሠራበት ነበር። የቴታን እንቅስቃሴዎች የየአርሞሬድ የቆዳ መሸጫ ወይም የቢስትን ግዙፍ የኮምፒዩተር ጥቅል ጥቅልሎችን አንድ ላይ በማቀናጀት ይጠቀም ነበር። ይህ የቴክኖሎጂ ዝግመተ ለውጥ ራሱ የዓመፅ ክምር ነገር: የቲታንስ እንቅስቃሴዎች በጣም ከባድ፣ በጣም አስፈሪ እና የሚታመንት የዚህኛው የዓለም ክፍል ክፍል ነበር፡፡

ስለ ታሪክ የሚናገር ጥበብ: - ስሜትን የሚቀሰቅስና የረቀቀ አስተሳሰብን የሚያንጸባርቅ ዘዴ

በምርመራው ላይ ሁልጊዜ የሚጠየቀው ጥያቄ “ይህ ሁኔታ አድማጮች ምን ሊሰማቸው ይገባል? ” የሚል ነበር፡፡

ማሽኮርመምና መጨነቅ

ቲኦቶዱ የፈቃደኝነት ሥልጣንም ሳይቀር በውይይቱ ውስጥ የተፈጠሩት ውዝግብ በሽብር ውስጥ ወደ አንድ ምሥጢራዊ ጉዞ ተለወጠ። ከዚያም በኋላ ዓመፅ ሲፈነዳ በድንገት፣ ረብሻ ሲቀሰቅስ እና በጭካኔው መካከል ያለው የፍጥነት ድርጊት በሌለው ጊዜ ተመልካቾችን እያንጸባረቀ በራስ ሕይወቱ ውስጥ እንዲያንጸባርቅ በማድረግ የግለሰቡን ውዝግብ በፈጣን ወደ ሌላኛው ክፍል በመቀየር ክፍተት ላይ ተንሳፈፈፈ። ስቱዲዮው ከቁጥጥር ውጭ ሆኖ ወደ ሌላኛው ክፍተት ሳይገባ ከተወሰነው ክፍሉ ላይ ክፍሉ ላይ የዓመፅ ድርጊትን ለመግታት ችሎ ነበር፡፡

የማንጋ ገጽታዎችን ማጠንከር

በትልቁ በጣም ሕያው የሆኑ የፊልም ውይይቶች በቪት ታሪክ ላይ በተደረገው ምርጫ ምክንያት በቪቶሪቴስ ላይ ይበልጥ ከፍተኛ ተጽዕኖ አላቸው። በገና 2 የአርሞዶራስ እና የኮለስታል ቲታንን ማንነት መገለጫ በገና ውስጥ ትልቅ ምሳሌ ነው፡፡ በማንጋው ውስጥ ይህ ስድብ የሚወያይበት ጊዜ በጣም አነስተኛ የዓይን አምባሳደሮችን በመዘርጋት ነው፡፡

የድምፅ ንድፍና የሂሮዩኪ ሳኡኖ ክንፍ

ታትክ በተንታኑ ላይ ምንም ዓይነት ውይይት አይደረግም ስለ ወደ ወደ ቲታን ስለጀመሩት ትዕይንት ምንም አይታወቅም በፊልም እና በሂሮዩኪ ሳኦኖ ሙዚቃ መካከል ያለውን ግንኙነት አይደግፍም፡፡

ትክክለኛ ሚዛን ፦ ዓይናችን ለታሪክነት ሲውል

በሬይስ ስቱዲዮ ውስጥ የሚገኘው የሰብዓዊ ክብረ በዓል ክፍተት በሬይስኩሪሽን ዋሻ ውስጥ ያለው የአእምሮ መበላሸት በቁፋሮው ውስጥ የተካተተው ነገር በቁም ነገር የተመዘገገ ነው፡፡

ብዙውን ጊዜ የሚበሩ ወፎች በነፃነት ወይም በአሳዛኝ ሞት ላይ የሚንበረከኩ ሲሆን በቁጥጥር ሥር የሚውሉት ደግሞ ለጦር ማማ ዋና ጭብጥ በዓይናቸው አጭር ሆነው ነበር፡፡ የምርምርው ጅረት ውቅያኖስ ከወትሮው የበለጠ ነፃነት ያለው መሆኑን የሚያንጸባርቅ ሲሆን ይህም ከፊተኛው ጊዜ ጀምሮ በ3ኛው የዓመፅ ደረጃ ላይ እንደደረሰ የሚገመተውን የሐር ቀለም ቀለማትና የግለሰቡን አቀራረብ የሚቀዘቅዝ አቀራረብ ይለያያል። ስቱዲዮ በደመ ነፍስ የሚፈጸመውን የዓይን ጨረር ይቃወማል፤ ከዚህ ይልቅ ውቅያኖስ የሚቀርበው እንደ ቅዝቃዜና ግድ የለሽነት ነው፡፡

ከሥዕሎቹ በስተጀርባ: - አስተዳዳሪው ራእይና ምርት የሚያገኘው ፍልስፍና

በፈጠራ እና በታሪካዊ አፈ ታሪክ መካከል ያለው ሚዛናዊነት በፈጠራ የፍጥረት ሥራ የተገኘ አይደለም፡፡ ይህ ነገር በእያንዳንዱ የምርመራ መስመር ላይ የተገኘ ነው፡፡

ከማንጋ ጋር ቺንታሮ ካዋኩቦ እና ደራሲው Hajime Isayama አስፈላጊውን ነፃነት እየወሰዱ ከለውጡ በታማኝነት መቀጠላቸውን አረጋግጠዋል። በ2017 ከ] አኒሜ ዜና ኔትዎርክ ኮይዞካ እንደምትናገረው፣ አይሳማ ብዙውን ጊዜ ቁልፍ የሆኑ ሁኔታዎችን በዝርዝር ለመለወጥ የፈለሱ ፣ የለውጥ ስሜትን ለማሻሻል የበኩሉን አስተዋጽኦ ያበረከተ ነው። ይህ ውይይት በፈጣሪ እና በአኒማዎች መካከል እምብዛም ያልታየ ሲሆን አኒሚው ማንጋን ለመተካት ሳይሆን ስሜቱን ለማስፋት ነው፡፡

የዝግመተ ለውጥ ንድፈ ሐሳብ: - ሥርዓታማ ሆኖ መኖርና ምቾት ላይ ማጎናጸፍ

Wit Studio's control Attack ውስጥ Tittan] ከ3 ዴባቱ እስከ 2019 ድረስ በገና 3 መጨረሻ ላይ በቀዳሚ ስርየት ውስጥ አርኬስን ከሸጋኝ ፏፏቴው ወደ ውቅያኖስ ይሸፍናል። በእነዚህ ስድስት ዓመታት ውስጥ ሰረቁ የተቀሰቀሰው ንቅናቄው የአሰቃቂ ድርጊት ተሟጥጦ ወደ ጠልቅ ፖለቲካ እና ፍልስፍና ድራማ. የዓይን ሁኔታ እንደየሰየም ነው ጠቅላላ ማንነቱን ሳይቀየር ነው. የፊታችን ቀለም 1 ነበር በሞቃታማ ቡናማ ቡናማ እና በቆሻሻ ቶን ውስጥ በትኩሳት ይገኝ ነበር. በመመለስ ወደ Shiganshiushina Ark. በሶንግዊክ 3 ክፍል 2 ላይ በተገኘው ቡድን ላይ ብርድሽድ፣ ጨካኝ ብርሃን እና የፊት አሽከርካሪው ዝርዝር መግለጫዎች ወደ ግጭቱ ጠቅላይነት እና የፊን ቀዳሚው ጠቅላይ ክፍል ይፋታ እና የፊዜማው ቀዳሚና ቀዳሚው ዲስ ቀዳ

ይህ ዝግመተ ለውጥ የስቱዲዮ መሠረታዊ መሠረታዊ የላይኛውን የዓይን ጊሚክ ሳይሆን በቅድሚያ ለታሪኩ አገልግሎት የሚውል ጥብቅ ቃል ነው፡፡

በቪት ስቱዲዮ ላይ የደረሰው ጥቃት በአኒሜ ኢንዱስትሪው ውስጥ በታታን ላይ ያስገኘው ውርስ

ይህ ሚዛናዊ ዘዴ ያሳደረው ተጽእኖ በአኒሜ ኢንዱስትሪ ላይ ተንሰራፍቶአል። በየጊዜው እየተቀበሉ የሚሄዱት የካሜራና የፊልም አሠራሮችን ይከተላሉ፤ ነገር ግን የኦፎትዋል ስሜትን መገምገም (]] ታትክ በቲታን] ላይ እንደተፈጸመ ሆኖ ሆኖ ሆኖ ይቀርባል። ስቱዲዮs እንደ MAPA (በ[FLT: 2]) Jujutsu Kaissen ) እና Ufotable (በ] የዲሞን ምሥጢራዊ ድንበርም ይበልጥ አራቀቁት, ግን ሞሪፕ ዊት (Microdio) የተቋቋመው - ሁሉም phasty Technicity ማሳመንገድ ነው ነው ድብን - ለትዕይታ - ለትዕይታ እንደማት ሆኖ የታየ አንድ ነገር ነው የሸፈኑ የከፍተኛ እርምጃ እርምጃ አኒማ.

ውይይቶች እና ተቺዎች ይህን የእጅ ሙያ ጋብቻ አስተውለው ነበር፡፡ ተከታታይዎቹ በጊዜዎች ውስጥ በጣም አስደናቂ የሆነ ተጫዋችነት ያዙ፤ ታትክ በቲታን ላይ ታትሞ በ3ኛ ክፍል 2 ላይ አኮላደስን ለመጻፍ እና ስሜታዊ ድምዳሜው. በ2020 ገጽ ላይ [[FLT: 2] ክሩንቺሮል ፕሮግራሙን በፊልም መገኘቱ ላይ አዲስ ቃል አቀባይ ሆኖ ነበር፣ ይህም የአኒማንቲን ነገር እንደ አንድ ስርጭት እና ኢንትሮspive የጠባይ ጥናት ላይ ሊገኝ ይችላል።

ስቱዲዮው በ] ታትክ በቴታን ላይ እንደ ትምህርት ሆኖ ይጸናል: የፈጠራ ተግሣጽን እና የፍጥረት ሥራ ነው፡፡