ከዴፕት “ዴሞን ሾልት: ኪሜሱ ኖ ያቢባ” በሚል ርዕስ ከተሰጠው ምሥጢራዊ ገጽታ ወዲህ ለውጡ እንደ አዲስ የተተከለ ሲሆን አብዛኛውን ጊዜ በፊልም መልክ በዕፅ ህትመት እና በቁልፍ መካከል ያለው መስመር በቀለማት ወደ ተመልካችነት ደረጃ ይቀያየራል። ቀጥሎ ያለው ምርምር የፈረንሳይን የዩኪዮ ጎቶጁን ቀለም ቀለም እንደያዘ የፈረንሳይን ሥዕል ይገልጣል፤ እንዲሁም የፊልም ምሥጢራዊነት ምሥጢራዊነት በጃፓን ባህላዊ ቅርስ ውስጥ የሚወክለውን የፊልም ምሥጢራዊነት የሚደግፍ የፊልም ምሥጢራዊ ምሰሶ እና የፊዚክስ ተውኔት ተውኔት የሚያወዛውዝ እና የፊልም ተውኔት ተውኔት የሚደመደመደሰው የኦሂዮ - ሰሜይይይይይይር ምሰሊንግ ምሰሊፕስማንት በቁጥጥሮች ውስጥ የሚዘጉት፡፡

የኮዮሃሩ ጎቶጎ ምስል

ጎቶጁ የሠራው የጭነት ሥራ በጣም አስደናቂ የሆነና በቁጥጥር ሥር የሚውል ሲሆን በጣም ረዛማ የሆነና የታጨደ ነው የሚመስል ቅርጽ ያለው ሲሆን ይህም የአሁኗን ብር ሳይሆን የቅርጻ ቅርጽ መሣሪያን ግፊት የሚጠቁሙ ነበሩ። ኡኪዮ - ሠዓሊዎች የሚጠቀሙት በኦርኬስትራያዊ መንገድ ነው ።

ከሸፈኖቹ ባሻገር ጉቶዩግ የኦኮሳይ ቁመና በባሕላዊ የድረ ገጹ ምሰሶዎች ላይ የተለመዱ ንድፎችን ያፈርሳል፡፡

መሠረቱ: - የግንድ ኅትመት እና የብራቲስ ቋንቋ

ኡኪዮ - ወይም “የተንሳፈፈፈ ዓለም ምስል” በ17ኛውና በ19ኛው መቶ ዘመን መካከል ተንሳፋፊ ውበትን ፣ ካቡኪን ተዋናዮችን እና የፊዚክስ ተዋናይን በማክበር ያሸበረቀች ናት። በ‘ዴሞን ሼልት' ውስጥ ይህ የዓይን ብርሃን በፊልም ላይ እንደ ተረት ነገር ይፋ ሆኗል። ባለጠግነት በተናጋሪው የአተነፋፈስ ዘዴ ብቻ አይደለም፤ በፊልም የተገለበጡ ሰዎች በቀለማት ፣ በውኃ ውስጥ በሚቀላቅሉ ፣ በፈነዳበት መብረቅ ወይም በፊልም ላይ በኦኩሳይ ኅትመት በተሞላው የሲቲንግ አገዳዎች የሚንበለበለወ ነው፡፡

የሁካሳይና የሂሮሺጌ ተጽዕኖ

ውኃ መነሳት፣ የታንጂሮ ሁኔታ ፍጹም ነው, በቀጥታ ካቶሱሺካ ሆኩሳይ "ከካናጋዋ" "ታላቁ ማዕበል ከካናጋዋ". በኪስማ ቋጥኝ ውስጥ ቋጥኝን የሚገልጠው ቋጥኝ፣ ቋጥኝ እና አርክስ አንድ ሰው አንድ ነገር ሲፈጽም ነው ፎርም ወደ ፎቅ ቢብሪሽነት ይለውጣል። በዋናው ጦርነት ውስጥ 19 ትንፋሽ ታይኖካኦካሚ ካጉራ (የእሳኑ አምላክ ውለታ) ቋጥኝን ይገልጣል ሩዌንቶች በሠንጠረኛው ትኩሳት ውስጥ እና ውኃ ውስጥ አንድ ላይ ይገናኛሉ - አንድ ሰይፍ በቤታቸው ውስጥ አንድ ፎርም ፎርም ፎርም ፎርም ዲስኦርሚች. ሂሮሺጂስ ዊዝ ዊክኤት እና በረዶማክ ቲያትር፣ በፈጣን ፕሌት ላይ የሚወክለውለውለውጠውን ፕታልስ ፕሌትን የሚናገርበት መንገድ: ኡክላይት ኦስትሬተርት ኦስትሬት ፣

የተዋቀረ የቃላትና ሾጣጣ አመለካከት

የዩኪዮ - የዕፅዋትን አንድ ነጥብ አኳያ አለመቀበል የኮምፒዩተሮችን እይታ ለመቀየር - ጠንከር ያለ ወይም ጠንካራ ቀልድ በመጠቀም ጥልቀትን ለማሳየት ይጠቀሙበታል። “ዴሞን ቀዳዳ” የሚለው ቃል ብዙውን ጊዜ ይህን ዘዴ በትልልቅ ጠባዮችና በቁም ነገር በሚታዩበት ጊዜ ይጠቀምበታል። የአጋንንት ፊት የተዛባው ፊት የሽኮላውን ነገር ሊሞላ ይችላል፤ ይህ ውህደት ደግሞ የካቦኪን ኅትመት የውስጥነት ስሜትን በማንጸባረቅ የኮምፒዩኑን ቀለማት ቀለል ባለ ቀለም ወደ መስኮች ይለውጣል፤ ብዙውን ጊዜ የፕላቶኢን - ጋ (ጌ) ሴቶችን የሚያንጸባርቁ ሲሆን በፊልም ላይ የሚንጸባረቀው የጋዜጣው ሥዕል ደግሞ ሁሉም ትኩረት የሚስብበትን ነገር ሊጨምር ይችላል። ይህ ሆን ተብሎ የሚደረግ ሽፋን የሽፋን ለስሜት ስርጭት ከፍ ይላል፤ እንዲሁም አድማጮች በኪነ ጥበብ ላይ በተተከለለተተተተተተተተተተተተተተተተተተ መሠረተ ሐሳብ ላይ ነው፡፡

ከዩኪዮኢ የተወሰደው ሌላው ዘዴ ደግሞ “ኪር” (የፈረስ ቁንጅና) በምረጣው የፊልም ዘርፍ የተሰነጠቀበት ነገር ነው፡፡ ይህም የፊልምው ትንፋሽ እንደቀዘቀዘና እንደፈጠነ ሆኖ እንዲሰማው ያደርጋል፡፡

ሱሚኢ እና የጉዞ ጥበብ

ምንም እንኳ ኡኪዮኢ ሰፊ ንድፍ ያለው ንድፍ ሲሰጥ ሶሚ - (የጃፓን ቀለም ማጠብ) በዲጂታል መልክ ላይ በተራቀቀ ሁኔታ የሚለጠፉትን ጥሬ ዕቃዎች በራስ ቀለሙ ላይ የሚወጋ ነው፡፡

በሙገን ባቡር ውስጥ፣ ከኢንሙ ጋር ያለው ፍልሚያ የሕልም መልክን የሚያመጣ ሲሆን የሬንጎኩ የስልክ ስልት እንደ ጦጣ የሚለቅበትን ምሰሶ ይተዋል። የምርመራው ቡድን ክፍተቱን በፊልም ላይ እንደ ጭስ የሚለያይ ዲጂታል ቀለም ያለው የሲጋራ መጠን ይተካዋል። ይህ ዘዴ ዲ ኤን ኤን ከሱሚ - ኢ ጽንሰ ሐሳብ ጋር “ታራሲኮሚ” - - የተሰባሰቡ የረቀቀ የላይክ ቀለም በስክሪፕታል ዲስኦርኮች - ይህ ውጤት ሊገኝ የቻለው በሶፍትዌር ውስጥ ሳይሆን በባህላዊ የፍላጎት ሥርዓት አማካኝነት ነው ስርጭቶችን በማለፍ ነው፡፡

በበርካታ ውጊያዎች ላይ በትልቁ የፊት ክስተት ላይ የተሰማሩ ሰዎች ክፍተቱን በሞቅ ጠረን ላይ እንዲያተኩሩና የወረቀት ክፍተት እንዳይበጠስ ለማድረግ የሚያስችል ሞቅ ያለ ቀለም፣ ፋይዶ ወይም ነጭ እንዲታጠብ ያደርጋሉ፡፡

እንደ ካሊግራፊ ያሉ መሠረታዊ ዘዴዎች

ቀለም የሚባሉት ነገሮችም ተመሳሳይ የሆነ ትልቅ ፈተናንም ይፈታሉ: የማይታዩ የውጊያ ችሎታዎችን ያስወግዳሉ። ነጎድጓዳማ ውሽንፍር በወርቅ ቋጥኞች ውስጥ እንደ አዲስ ቀለም የሚቀቡ ክሮችን ወደ እርጥበት መታጠብ፣ በውጭው ቧንቧዎች ውስጥ የሚቀቡ በቀዳሚ ቀዳዳዎች ምስልን እንደ ተሰነጠቀ ቀልድ ነው። ነፋስ እንደ መጨፈል ፣ የሸረጣጮችን መረብ መረብ መረብ መፍተል፣ የሸረጢዎች መረብ መረብ መረብ መረብ እና ሽፋን ራካን (አራት የአራጣ ቀለም) እያንዳንዱ ቀዳሚ ሥዕል የመንፈሳዊ ኃይልን የሚያጎላበት ነው። ይህ ዓይንታዊ አጭር የእርሻ ምሰሶት መልሕቅስ በሸንጎው ውስጥ በሸፈኛ ወግ ላይ ይቀርባል፤ እያንዳንዱን ውጊያ እንደ ሕይወት ያለው ሥራ ወደማድረግ ተግባር ይለውጣል፤ የሰይፍ ሰው ሰው አካል ወደ ማሻገጫና አየር ወደ ወረቀት ይለወጣል፡፡

የታይሶ ዘመን እውነታውና ባሕል

“ ዴሞን ሾልት” የሚጀምረው በጃፓን የታይሶ ዘመን (1912-1926) ነው፡፡

ይህ ሐቅ የመዶሻዎች መዶሻዎች ፣ የፊት መንጫጫጫዎች እና በቁጣ የተሳቡ የጃፓንን የእጅ ጥበብ መንፈስ የሚያመነጩበትን የፌንጣ አንጥረኞች መንደር አርክስ ላይ ይዘረጋል። በእነዚህ ግኝቶች ላይ ያለው ብርሃን ብዙውን ጊዜ በቴሽኦራራ ሺንሃንጋ (አዲስ ኅትመት) ላይ ለስለስ ያለና የከባቢ አየር ብርሃን በመጠቀም የገጠርን ውበታዊ ገጽታ ይፈጥራል። ይኸው መብራት በወረቀት ላይ በተጣራ ጊዜ ፣ በጸጥታ ጊዜ በቀለማት ውስጥ በዓይናችን ላይ የሚለጠፉ ገጸ ባሕርያትን ያበራል፤ በቤትና በጀብደኛነት መካከል ያለውን የዓይን ጨረር ይፈጥራል።

ሌላው ቀርቶ የጠባዩ ልብስ እንኳ የዘመናችንን ዲቃላ ማንነት ያንጸባርቃል. ጋኔኑ ኮለር ዩኒስ - ጋጋኩራን -የሞግዚት ጃኬቶች ከባሕላዊ ] በሃካማ ] ህካማ - ምሽግ የምዕራቡን ወታደራዊ ተጽዕኖ እና የጃፓን ቅርስ ትዳሮችን ሠርቶ ማሳካት. የፊዚክስ ፊደላት እንደ ኔዙኮው 'ቺቺማታሱ' (የተመዘገቡ) ሣሽ ህግ፣ በቁም ነገር ላይ በምርመራው በምርመራው ከቁጥር። ] የጃፓናውያን ጎብኚዎች እነዚህ ሞተፊስ ማኅበራዊ ትርጉም ያላቸው አኒማ Subtitolኛ ትንታሲ ነው፡፡

ኡፎትብል የወግና የቴክኖሎጂ ስሌት

ስቱዲዮ ኡፎአብል ኡፎአብል ይህን የሞገዱ አርቂቅ ውለታ ሊቀበል ይገባል። የአንደበቱ አቀራረብ 2D ወደ እጅ የሚጎትተውን ምሥጢራዊ ህብረተሰቅስ ከ3D ዲጂታል ጋር የተቀላቀለ ሲሆን ውስብስብ ውዝግብ ነው፣ ግን ቁልፍ የሆነው ነገር የፊዚክስ ተውኔት እንዴት ነፍስን እንደሚጠብቁ ነው። ሌላው ቀርቶ የሲ ጂ አይ ዲ ሞዴሎች ካሜራዎችን የሚይዙበት ጊዜ - እንደ ታንጂሮ 'Fraider ብራያቲንግ ዲስኦር - ፕሬዚዳንት - ፕሬዚዳንት ታይፕ - ፕሬዚደንት - ፕሬዚዳንት ታንጂየር - ፕሬስ ቱቦሊቴሽን - - ቀዳሚ በተቀነባበረ የፕሮቲንግ ቀዳሚዎች ቀዳዳ ላይ - - የፕሮቲንግ ፕሬስቶችን የሚመለከቱት ቀዳሚዎች በፈለሳሽኑ ላይ “መሳብን ለመሳብ ይልቅ ለመቅረጥሶታል ። ” እና አንድ የተደመ ሠፋክስ ቀዳጅ ስለፈ

የብርሃንና የጥላቻ ቅርፅ ውስንነት

በኢንፎኒቲ ካስል ውስጥ፣ በኦርኪድ ፎርም ላይ የሚንሳፈፉት የኖህ ቲያትር ማሳያዎችና የኦርኪኦ - ኡር ፎር ፎርም በቀይ ብርሃን ቺር ላይ የሚቀርቡት ቀለማት በኦርኪዮ - ኡክ ፎር ላይ የሚነጣጠሉት የኦርኬት ማሳያዎች የኖህን ድራማ ሲያስታውሱ ብዙውን ጊዜ ጠባሳና ቀጭን የፊት ቀዳዳ ያለው ቀዳዳ ቀዳዳ ቀዳዳ ያለው ሲሆን ቅርጹን የሚለያይ ሲሆን የንጨት ማተሚያዎች ያልተቀፈፉ ወረቀትን ለማሳመን ይጠቀሙበታል። ይህ የብርሃንና የጨለማ ግጥሚያ በቀዳዳ ላይ የሚካሄድ የብርሃን ብርሃንና የጨለማው ቀዳዳ ላይ የሚካሄድበት የብርሃን ብርሃን ቀዳዳ ላይ እንኳ በጣም ቀጭንና ቀጭን የሆነ የብርሃን ቀዳዳ ያለው ቀዳዳ ነው፡፡

ከዚህም በላይ የኡፎትዌል ኮምፒሲቲንግ ቡድን “አድራሻ ማብራት” የሚል ቀለል ያለ አዋልድ ይጠቀማል::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

ዲጂታል ቀለም እና “አሸባሪዎች” ውጤት

የኦፎትዌል በጣም አዳዲስ ዘዴዎች በዲጂታል አማካኝነት የሎርሾፕቶፕስ አለፍጽምናን መፍጠር ነው። እነዚህም በሥርዓት ውፍረት፣ ጠበብትና ቀለም የሚቀቡ ቀለማትን የሚቀሰቅሱ ጥሬ ዕቃዎችን ያስገኛሉ። ይህም በዲጂታል አገባቡ ላይ ማሽኑ ወረቀትን ይፈጥራል። ዜንትሱ የነጎድጓድ ጨረር ሲቀሰቅስ የወርቅ ፍንዳታዎች በፈጣን ድምፁ እንደልብ ይንቀጠቀጡታል፤ ይህ “ዎብሊር” የሳምላይን ህይወቶችን በማየት ረገድ ሰብዓዊውን ውጤትና የሰብዓዊ ትግል ዋነኛ ጭብጥ ያጠናክራል።

የውኃ ትንፋሽ: - የአስተሳሰባዊ ገጽታ

ውኃ ማፍሰስ የሞገድን ጥምረትና ሥራ ከማንም ይበልጥ ይመስለዋል። በዓይን ሲታይ ከጥልቁ ውስጥ የሚለዋወጠውን ከዲንጎ ወደ ቺን የሚለያይ ሲሆን የባሕሩን ምሰሶ እንጨት በተቀነባበሩ የኅትመት ቁራጮች ላይ ያስተጋባል፡፡

እነዚህ ተከታታይ ደረጃዎች እንግዳ እንዲሆኑ የሚያደርገው ነገር “ማ” - ስለ ጊዜያዊ ክፍተት የሚናገረው የጃፓን ጽንሰ ሐሳብ ነው፡፡

የጋናው የሂኖካሚ ካጉራ እድገት ሌላ ህብረተሰቅ ደግሞ: እሳት የሚነሳው ነገር በደረቅ አሻንጉሊት እና በጨርቅ በተሸፈኑ የቧንቧዎች ነው ነው፣ በብርጭቆ እና በሽብልቅ ቀለም ይለወጣል፤ ሱይቦኩ-ጋ ]] በቀለማት ቀበቶዎች ይላካል። በሁለቱም ዋና ዋና ስዕሎች መካከል ያለው ልዩነት - አንድ መራጭ እና የሚፈስ ሲሆን ሌላው ደግሞ ደረቅ እና በዓይን የሚያንጸባርቅ ነው ውስጣዊ ግጭቱንና ዕድገት ያስተላልፋል፡፡

ቀለም ፣ ብርሃንና ስሜታዊ ቀለበት

የቱዙኮ ጥቁር ሰይፍ፣ የኒዞቢው የቀይ ቀለም ፣ የዘንበሱ ብጫ ቀለም እና ቀይ የዘንበሪቱ ቀለም በሌለበት የቀይ የዘንበሬ ብልጭታ እና የቀይ የዲምብር ቀለማት ውበቱ እንደ ቨርሚል ፣ ማላኪት እና የኦኪዮ ኢ ቀለም ቀለም የሚወደድ የኦቾ ኢ ቀለም ቀለም ይተካል፡፡ የኡፎፓል ቀለም ተዋናዮች ሆን ብለው ወደ ደማቅና በጣም የተጋነነ የዲሞግ ህዋስ ቀለማት ይሸጋገራሉ። ስሜቱ እንደ ቬሪሚል፣ ማላቺት እና የፀሐይ ቀለማት ቀለም በዩኪዮ ኢ ቀለም የተሞሉ ናቸው። ኡፎትፓል ቀለማት በቀዳሚነት ወደ ቀዳዳው በመመለስ ወደ ሺንሃሺ ድልድይ ምሰሶ መመለስን ይጀምራሉ።

በዋናው ወረዳ ውስጥ፣ በወረቀት ውስጥ ያለው ምሥጢራዊ ትንበያ በወረቀት ሞቅ ያለ ብርሃን ይለወጣል፤ በጋዜጦች ዘመን እና በጊዜያዊ ወግ መካከል ግጭት ይፈጥራል - ለውስጠኛው ጋኔን ዳኪ ውስጣዊ ግጭት ምሳሌ ነው። ብርሃን አይለያይም እና ተረቱን ይገልጣል። ለጋዜጦችን እንደገና ለመከለስ ወይም የቀለሙን ፍሬ በፈቃድ ለማጥናት የሚፈልጉ አጫጭር ሰዎች በ] ክሪኬሪል ]]] ላይ ክሪዩቼርል ].

ሌላው በጣም የታወቀ የሐምራዊ ምርጫ ሹ (ሲናባር ቀይ) ለአጋንንት ደም እና ለዓይን መጠቀም ነው። በጃፓን ባሕላዊ የሥነ ጥበብ ጹ ችት ውስጥ ሾው ክፉውን ነገር ለመግታት የሚጠቀም ቅዱስ የጋኔን ገድሎችን የሚመለከት አንድ ተከታታይ የጋኔን ገድሎ ቅብብል ነው። ኩጉትሱ (ፑፔት) በፌስመርት መንደር ውስጥ ያለው አጋንንት ውስብስብ አካል ቅርጽ ያለው ሲሆን ተውኔት የሚተካው አካል ነው [[FLT: 2]] ጊዮታኩ (መሣሪያ) ዘዴው ስርጭቆ የተሰኘበትና የሽፋን አኃዝ እና የሥልታት ስርጭነት] አጨባጭቦአዊነት እና ስርጭነት እና ስርጭነት ያላቸው መነሻዎች።

ሙዚቃና ጥሩ ንድፍ ያለው ሚና

የድምፁን ውጤት እንደ ] ሻማዋቺ ] ትንፋሽ እና ኮቶ [Freating breating screenles] እና ከኦርኬስትራ እና ከኤሌክትሮኒክ ንጥረ ነገሮች ጋር የሚዋሃዱ የኦርኬስትራና የኦርኬስትራ መሣሪያዎችን ያጠቃልላል። የጠባው የፊልም አጀንዳዎች ብዙውን ጊዜ የዓይን አተነፋሳትን ያንጸባርቃሉ: water Breathing'smotifs, water, water wathing molodies, wathing, wathing breatching, እና [Freating cracks screaktocusion. ድምፅን የሚያንጸባርቀው የሸፈኑ የሸፈኑ የሸፈኑ የሸፈኑ የሸፈኑ የሸፈኑ ድምፅ በወረርጣ ወደ ስክሪ ስክሪ ጨረታፌይይይ

በዋናው ህዋሳት ውስጥ ያለው ዝምታ ደግሞ ጥራዞችን ይገልጻል። ተከታታይዎቹ በድምፁ ንድፍ ውስጥ ይጠቀሙበታል፤ ይህም በአካባቢያቸው ያሉ ድምፆች (ነፋስ፣ ደረጃዎች፥ ርቀው ያሉ እሳቶች) ብቻ የሚሰሙበትን ክፍተት ይተዋል። ይህ ሰልፌ በሽርሽርሽር ውስጥ ሱሚ - ምችት ከመጀመሩ በፊት ክፍተትን እንዲቀበሉ ያስችላቸዋል።

ዓለም አቀፍ ተጽዕኖና ውርስ

“የዲሞን ሾልት” በጭነት ድልና የሞገዱ ማንጋ ሽያጭ በጣም የተመዘገበ ነው፤ ነገር ግን የባሕል ትርዒትው በጣም ትልቅ ነው፡፡ በዓለም ዙሪያ ያሉ የሥነ ጥበብ ሙዚየሞች በዩኪዮ - ኢ ኤግዚቢሽን ከፍተኛ ተወዳጅነት ካገኙ በኋላ ለኦኪዮ - ኤግዚቢሽን ከፍተኛ ትኩረት እየሰጡ ነው፡፡

ይህ ተከታታይ ርዕስ ወጣት አኒሞዲክተሮች በፊልም ላይ የሚወክሉትን የዲጂታል ውጤቶች ይቀርጻል:፣ የጊዜ ስሌት ንድፍን መቀላቀል እና እያንዳንዱን የቅርጻ ቅርጽ እንጨት እንደ አንድ ነገር አድርጎ የሚመለከተውን የብርሃን ፍልስፍና ነው። ከዚህም በላይ “ዴሞን ጊደር” በአኒም ሊገኝ በሚችል ነገር ዙሪያ ያለውን ውይይት እንደገና አሻቅቦታል። የሥነ ጥበብ ውርስን ማክበር እንደ ሙዚየም ሊሰማው እንደማይገባ ያረጋግጥ፤ ከዚህ ይልቅ በሚልዮን የሚቆጠሩ ሰዎችን የፈጠራ ችሎታ ሊነካና በቀድሞውና አሁን ባለው መካከል የማይፋቅ ግንኙነት ሊፈጠር ይችላል፡፡

በጊዜያችን ባለው አመለካከት ላይ የሚያሳድረው ተጽዕኖ

የምዕራባውያን ስቱዲዮዎች እንኳን ሳይቀር “የቮክስማቺና አፈ ታሪክ” በጃፓን የመሰሉ የቀለማት ቅንጣቶችን እና የቅን ቀዳዳ ቀለምን የሚቆጣጠሩ የቅንጣፍ ክሮችን ቀድተዋል፡፡

በቴክኒክ ጎን ላይ ፍላጎት ላሳዩ ሰዎች የኡፎትአብሊ የምርት ጉዞ በ]Crunchyrol News]] ላይ በቀዳሚ-Thecens በቀዳሚ-Thecens.]

  • በዩኪዮ-ኢ የመስመር መሥመር፣ በጣፍጣና በማዕድን ማውጫ ቀለም ምርጫ ላይ የተተከሉ የሥዕል ቅንብር
  • የአተነፋፈስ ተውሳኮችን ወደ ቀጭን እንቅስቃሴ የሚተረጉምና ኃይለኛ የሆነ ውጊያ
  • በሲሊሊዝ ቀንኬ ላይ ያለውን ኃይልና ስሜታዊ ክብደት ለማሻሻል ተጠቀም
  • የታይሶ - በራጅን ታሪክ ጠቅላላ ክፍተት በዘመናዊ ዲጂታል ቴክኖሎጂ
  • የሥዕል ስዕሉን የሚያጠነክር የብርሃንና የድምፅ ንድፍ

“ ዲሞን ገልደር ” የሚለው ቃል በጊዜያችን ባለው አኒሜ ውስጥ በጣም አስደናቂ የሆኑ ነገሮችን ከመስጠቱም በላይ አንድ ትውልድ ወደ ኋላ እንዲያይና የጃፓን የዓይን አምሮት ምን ያህል ኃይል እንዳለው እንዲገነዘብ ጋብዞታል፡፡