በፊልም መጀመር ላይ የተመሠረተው የቃለ መጠይቅ: - ከታወቁ የኮምፒዩተር አዘጋጆች ጋር የተደረገ ቃለ ምልልስ

በ90 ሴኮንዶች ውስጥ አንድ ጥሩ ምሰሶ የጨለማ ርዕስ የፊልምን ስሜት ሊቀሰቅስ ፣ የውስጣዊውን ዓለም ዓለም ውህደት ሊያስጀምርና በውስጠኛው የኦርቶዶክስ ተውኔት ውስጥ ሊዘፍኑ ይችላሉ፡፡ እነዚህ የጆን ትሎች በደርሶ መልስ ላይ የሚቀመጡት ተውኔቶች በኦርኬስትራ የሚዋጉትን፣ የፖፕ አእምሮን የሚማርኩ እና ባሕላዊ መሠረተ ትምህርት የሚማሩትን ሰዎች ነው፡፡

የአኒሜ የጭብጦችን ጭብጥ የሚያዘጋጁ ሰዎች የፈለሰፉት የጀልባ ጉዞ

አንድ ማስታወሻ ከመጻፉ በፊት አቀናባሪው በፊልም ሰሌዳዎች ፣ በቀለማትና በቀድሞ የፊልም ቅብብል ቅጠሎች እየተንፈሰፈ ወደተቀናበረ ዓለም ይገባል። የምርመራ ኮሚቴዎች ብዙውን ጊዜ በዝርዝር የሚጻፉትን: - የፕሮታጎኒስት ስሜት ቀስቃሽ ፣ የዜናው ጠቅላላ ግጭት ፣ የቀለሙ ቀለማትና በፊልም ላይ የሚነገረውን የካሜራ ቋንቋ ሳይቀር ።

መጀመሪያ የነበረው አመለካከትና ግለት

ብዙ አቀናባሪዎች ማንጋ ፣ ቀላል ልብሰሻ ወይም የፊዚክስ ፊደላትን በመጥቀስ ራሳቸውን ወደ ክፍተት አቀናጅተዋል። የዳይሬክተሩን የድምፅ ቃና እና የዓላማውን ጅምር ያጠኑት ሰልፈኞች ናቸው። ከፍተኛ ኃይል ያለው ሰልፈን የተነደፈ ነገር ማሽከርከር፣ የተዛባ ጊታር እና የጩኸት ዘፈን እና የጋማ ተውኔት፣ ሞቅ ያለ የፍቅር ስሜት ሞቅ ያለ አተም እና የፒያኖ ሞቲፍ የሚጠይቁት ነገር ሊጠይቅ ይችላል። ከጊዜ ወደ ጊዜ አቀናባሪዎች በመላው ዓለም ላይ ያሉትን የሙዚቃ አቅጣጫዎች ይጠቀሙበታል-ሎፊ ሂፕ - ሆፕ - ወደፊት ጀት ፣ የላቲን ራይትስ - አንድ ልዩ ነጥብ ይጠይቅ ነበር፡፡ አንድ ደራሲ የጋጋኩ ኮምፒንግ ጠቅላላውን ዓለም ለውጥጥ ተውኔታ ለመገንባት ሌላ ዓለም ፋይዳማ ፋይዳ ያለው ምሥጢራዊ ምሥጢራዊ ምሰሶ ይጠይቅታል። ሌላኛው ደግሞ የኮንቴቴድ ከጃሮ ጋር ወደ መስተዋት የሚራየት መነጫሩ መነጭ ።

አንዳንድ ጊዜ ትንፋሽ የሚነሳው ከድንገተኛ ቦታ ነው፡፡ በይበልጥ በተከታታይ ለተለያዩ ተከታታይ ድምፆች የጻፉ ኮምፒዩተሮች ሲ ሲ እንዲህ ብለዋል: - “የሚሰማው ስሜት የሚቀሰቅስ አንድ ቀዳዳ ላይ ነበር ።

የፍጥረት ሂደት

ሜሎዲ ንጉሥ ነው የማይረሳው ንቅናቄ በጠፈር ውስጥ አድማጭን ማስታወሻ ማግኘት አለበት በመጀመሪያዎቹ ጥቂት ሰኮንዶች ውስጥ። ብዙ አቀናጆች በደርዘን የሚቆጠሩ የዜማ ቁርጥራጮችን ይጽፋሉ፤ በቴሌፎንዎቻቸው ውስጥ ያቀፉታል፥ ከዚያም ጠንካራ እጩዎችን በፒያኖ ወይም በዲጂታል የኦፕሎማ የኦፕራሜሽን ስርጭት ያነጹታል። አንዳንድ ጊዜ ሊሪኪስት ተብለው የሚዘጋጁት በፈቃደኛነት፣ አንዳንድ ጊዜ ደግሞ በጸሐፊው አማካኝነት የይነኛነት ቃል አቀናጅ ይቀርባል። የሊሪክ አቀናባሪው የይምረ ቃል በሥርዓት የሚወያያያሉ፤ የፊልም አጫጭር ክታቶችን ይቀርባል፤ ምሥጦችን እና መሥዋዕትን ፣ ዳግም ልደትን የሚያዘጋጁትን በፕሌት ላይ በፕሌት ወይም በፊዚክስ የኦዴክስ ስርጭት ላይ በተሠሩበት ጊዜ ይመረጣል።

የማይረሳውን ሁክ መፍጨርጨር

“hock” የሚለው ቃል የሚወክለው ዘፈን ብቻ ሳይሆን ክፍተቱን በሙሉ የሚፈታተነው የሙዚቃ ቃል ነው፡፡ ኮምፒዩተሮች ያልጠበቁትን ጊዜ ይሞክራሉ፣ የድምፃቸውን ድምፅ እና መሣሪያዎቹን የሚደውሉበትና የሚመልሱበትን ነገር ይለውጣሉ። አንድ የተለመዱ ዘዴዎች በመጀመሪያዎቹ 15 ሴኮንዶች ውስጥ በጣም የተዛማጅ የሆነ ዘፈን መጨመር፣ ብዙውን ጊዜ በፊልም ላይ አንድ ጥንድ የሆነ የዓይን ግርፋት ነው። ኮምፒዩተር ቢ እንዲህ ብሏል: "የአድማጮች በመጀመሪያዎቹ ሴኮንዶች ውስጥ እንደሌለ የሚሰማቸው ከሆነ እኔ ጠፍቻለሁ። የመዘምራኑን ከፍተኛ ሰዓት መጀመሪያ - የዜማ መደምደሚያ - ከዚያም የቀረውን ዘፈን ወደ ኋላ እላፊው ይቀርባል።

በሽቦው የሚወጠርበት መንገድ በኦርኬስትራ የሚወጋው የሲንች ቢስ ውለታ ሲሆን አንድ ታሪካዊ ድራማ በሻኩሃቺ እና በቢዋ ላይ የተመካ ይሆናል። አጫጭር የሆነ የኦርኬት ማሳያው ደግሞ የኦርኬት ስርጭት ነው፡፡

ከዲሬክተሮችና ከአስጎብኚዎች ጋር መተባበር

በጸሐፊ እና በዳይሬክተር መካከል ያለው ግንኙነት ሲምባዮቲ ነው - አንዳንድ ጊዜ ውጥረት ይገጥማቸዋል። ዲሬክተሮች ብዙውን ጊዜ ግልጽ የሆነና በጣም ግልጽ የሆነ መመሪያ ይዘው ይመጣሉ:- “አዳዲስ ዳይሬክተሮች አንድ ዳይሬክተር ሙሉ በሙሉ የተጠናቀረውን የኦርኬስትራ ሥራ እንዲደግፍ የሚገፋፋውን የጨለማ ጊዜ እንዲሰማቸው እፈልጋለሁ” ወይም“የጌታሉን ድምፅ እንደ አንድ የኦርኬስትራ ውዝግብ ቀዳዳ አድርገው ይጠቀሙት ነበር”፡፡

ታዋቂ የጸሐፊዎች አስተያየቶች

እያንዳንዱ አቀናባሪ ወደ ስቱዲዮው ልዩ የሆነ ፍልስፍና ያመጣል፡፡

ኮምፒዩተር ሀ: - ጀንሬሽን ማምረቻ

በቀዳማዊ ቀዳማዊ ቀዳማዊ ቀዳማዊ ትንበያው በጦርና በቤስ መካከል ሰልችቶ በኢንዱስትሪው ዓለቶች መካከል ያለውን ክፍተት ለመቅረጽ የሚያስችል ችሎታ አለው: ኮምፒዩተር ኤ በእያንዳንዱ አዲስ ተከታታይ ትርዒት ላይ እንደ ቤተ ሙከራ ነው። “አንድ ጀነሬታ ቤት ውስጥ መኖር በየቀኑ አንድ ልብስ እንደ መልበስ ነው። አኒም እንደ አንድ ነጻነት ነው - በሕዋ ውስጥ ወይም በሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ውስጥ የምትገኝ ሴት መሆን ትችላለህ። ሙዚቃው እንደ ምንም ዓይነት ስርጭት ሊደረስበት ይገባል። ” በቅርቡ በሳይበር ላይ በተገኘ ፕሮግራም ላይ የሳይንስ ስርጭት አጫጭር ስርጭቶችን፣ ዘና ብሎ የዜማዎች እና የሲንትዌቭ ፎቅ ክፍሉ ላይ የሚካሄድበት የሲንሃውስ አፓርት ነው፡፡

ኮምፒዩተር ቢ: - ዘመናዊው የድምፅ ማጉያ ክፍል ውስጥ ወግን መተው

ኮቶ በዘመናዊ የሮክ ውዝግብ ላይ የሄያን - ሪላ ግጥሞችን በመቀነሳቸው የልጆችን ውለታ እንደ ምሳሌ ይጠቅሳል፡፡

ኮምፒዩተር ሲ: - የሊሪኪስት ስሜት ቀስቃሽ ንድፍ

ኮምፒዩተር ሲ ግጥሞች የጠቅላላው ጭብጥ አፅም ናቸው። “ሙዚቃ ስሜትህን ይቀሰቅሳል ነገር ግን ስለ አንድ ነገር ትኩረታችሁን ይገልጸዋል። እያንዳንዱን ሊሪክ እንደ አንድ ቃል እገልጣለሁ እንደ አንድ ካሜራ እቆጥራለሁ፣ እንደ አንድ ጥይት ቋንጥኝ፣ ሸንኮራ እና ጠፍ ። ቁጥሮች ትዕይንቱን ያቀርባሉ፥ የዝፈን ስውርውሩ ወደ ልብ ውስጥ ይዘልቃል፥ ድልድዩ ሚስጥሩን ይይዛል” ይላሉ። ኮምፒዩተሩ ሲር ሲር የተባለው ሰው አንድ ቃል ከመጻፉ በፊት በተቀረጸባቸው የመጀመሪያ ትርዒት ላይ በተጻፉት ጥቂት ክስተቶች ውስጥ አንድ ቃል ውስጥ ይጠቅሳል፤ በፊልም እና በማኅበራዊ ሚዲያን ባዮሎጂያዊ ግጥሞች ላይ በተጠቀሱ ጊዜ ውስጥ በተጠቀሱ ፊደላትና በተወዛጋቢ መልክ የሚጻፉትን ፊደላት ይጠይቃሉ።

ኮምፒዩተር D: ስለ ባጀት የሚያወራ ኦርኬስትራል ታሪክ

እያንዳንዱ የኦርኬስትራ ድርጅት በእያንዳንዱ የእያንዳንዱ የኦርኬስትራ ውጤት ባጀት ባይኖረውም ኮምፒዩተር ዲ በእውነተኛ ስሜት የሚሞላ የናሙና ችሎታውን ለማሻሻል የተቻለውን ያህል ነው፡፡ “እያንዳንዱ የቪክቶሪያ መሣሪያዬ እንደ እውነተኛ ተጫዋች - እያንዳንዱ የቴሌቪዥን መሣሪያ እስትንፋስ ያስፈልገዋል፤ በጊዜው ቀላል አለፍጽምና ያስፈልገዋል። ጆሮው የሰውን ስሜት እንዲነካ የሚያደርገው ነገር ይህ ነው ” በማለት በቅርቡ በሠፈረው አንድ ግምታዊ ሐሳብ ላይ አንድ የኮምፒዩተር ዲ የኮምፒዩተር ናሙና ላይ አንድ ነገር ብቻ በመመዘንና ጣዕሙን በማያሻማ የሙዚቃ ድምፃቸውን በጨብጦት የሚዘጉ የዜማ ተውኔቶችን በመጠቀም ነው፡፡

የመስፈሪያው ባለቤት የኾነ ባለ ሦስት ሁለት እግሮች ምሳሌ ከፋ !

አኒሜ ክፍት የሆኑት በስርጭት ሰዓት የተገደዱ ናቸው: ልክ 89 እስከ 90 ሴኮንዶች, ብዙውን ጊዜ በፕሮጀክቱ የፍተሩ ማረሚያ በፈቃድ የሚደመር የፈቃድ ክምችት ነው። ይህ ጠባብ መስኮት ወደ ቅብዓቱ የሚሄድበት መንገድ በጣም ውስን ነው: Intro, ቁጥር, pre-chorus, concurus, ሰልፍን, ድልድይ, የመጨረሻ ዘፈን እና ብዙውን ጊዜ አጭር ኮዳ - ሁሉም በሥርዓት ሊመች ይገባል። ኮፒስ ኮርዶች እያንዳንዱ ክፍል የዕቃው የምርመራ ቡድን ከሚያቀርበው የዓይን ቁራጭ ጋር የሚመሳሰል ነው። የመጀመሪያው ዘፈን አብዛኛውን ጊዜ በትክክል እንደታየው ይገናኛል፣ ከፍተኛ ጫና ይገናኛል።

መሐንዲሶች የድምፁን ግልጽነት በጥንቃቄ በመከታተል ግጥሞችን በተለያየ መንገድ መተርጎም በጣም ተፈታታኝ ሆኖባቸዋል። ይህ መንገድ በቴሌቪዥን ላይ በተከታታይ የሚዘጋጁት የቴሌቪዥን ተናጋሪዎች በጣም አነስተኛ የሆነና በጣም ከፍተኛ የሆነ የፈሳሽነት አገልግሎት የሚሰጡ መሆን አለበት።

አንዳንድ ጊዜ ኮምፒዩተሮች ቀዝቃዛውን በር የሚደፋበትና የዜማውን ዘፈን የሚያጠነክር አጭር “ድምፅን የሚያሰማ ” ወይም የሚንገጫገጭ ድምፅ ይሰጣሉ፤ ይህም ስሜታቸው እንዲረጋጋ ያደርጋል፡፡

በንግድ ሥራና ባሕል ምክንያት የሚደርሰው ተጽዕኖ

ወደ አኒሜው አርቲስቶች እና የሙዚቃው ኢንዱስትሪ በበርካታ ሚሊዮኖች የሚቆጠር ነው. አንድ የውጤት ጭብጥ ዘፋኝን ወይም ባንድን ወደ ኦሪኮን ሰንጠረዥዎች አናት ሊገፋና እንደ አንድ ኃይለኛ የፋብሪካ መሣሪያ ለአኒማ ራሱ. የሙዚቃ ማስታወቂያዎች ብዙውን ጊዜ አኒሶንግ ክራባትን እንደ ዋና ዋና ገንዘቦች አድርጎ ለመክፈት አዳዲስ ሠዓሊዎች፣ አሁን የተቋቋሙ ተግባሮች ተጠቃሚዎች እንደ ዓለም አቀፍ ስርጭታቸውን ለመጨመር ይጠቀሙበታል። የገቢው ስርጭት በችሎታዎች ላይ በተወሳሰቡ መብቶች ስምምነቶች አማካኝነት ይገናኛሉ፣ የይግባታ ንግሥታት በሸንጎው ድርጅቶች ይሰባሰባሉ እንደ የቡድዩብ ማህበርት ለጸሐፊዎች መብት ፣ ኮምፒዩተር እና የጋዜጣጮች (JASRAC) ]]] እና አዘጋጆችና ሊሪክስቶች አንድ ጭብጥ በተነካ ጊዜ ይካሄዳል።

የባሕል ጣት በጣም ሰፊ ነው. እንደ “ኔኦን ዘፍጥረት ኢቫንጀሊዮን” ወይም “Cowboy Bebop” እንደነዚህ ያሉት ክፍት ቦታዎች በጣም ውዝግብ ነው ቀዳሚ ቀዳሚ ቀዳሚ ቀዳዳዎች ላይ ቀዳሚ ቀዳሚ ቀዳዳዎች ላይ ቀዳሚ ቀዳሚ ቀዳዳዎች, ሺዎች በኦርኬስትራዎች፣ በኦርኬስትራዎች፣ በዋህኒንግ ሰልች እና በሮክ ሰልፎች ላይ አንድ ቀዳሚ. በቀዳሚ ቅድሚያ ቅድሚያ. በቀዳሚ ቅድሚያ ላይ በቀዳሚ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ. በቀዳሚ. አዳዲስ አዳዲስ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ. በቀዳሚ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ. አዳዲስ compressers እንደ Yuki Kajiura , social concasts concesss እና የኤሌክትሪክ victories አንድ ላይ አንድ contesting እና የኦርኔሪዩ ቀዳሚ. [ThThThys wave wathors] የኦት[Tothing] የኦ

የአኒሶንግ ጄን ራሱ የዝግመተ ለውጥ ንድፈ ሐሳብ በፈለሰፈው አሥርተ ዓመታት ውስጥ ሊገኝ ይችላል፤ በጅምላ የጥንቶቹ ግዙፍ ሮቦት ሰልፎች ላይ ከተደረጉት የጀነሬ - ቤልንጅን ሙከራ እስከ 2000ዎቹ ዓመታት ድረስ ይታይ ነበር፡፡

ብዙውን ጊዜ በአውራጃ ስብሰባዎች ላይ የሚዘምሩትን አጫጭር ዝማሬዎች የሚመለከቱበትን ጊዜ ወይም በችግር ጊዜ በሊሪክ ውስጥ ድፍረት ካገኙት ሰዎች ስለምትሰጣቸው መልእክት ይናገራሉ። “ይህ ግንኙነት” ኮምፒዩተር ቢ እንዲህ ብለዋል: "በእያንዳንዱ ባር ላይ የምንን ያህል እንሸራሸራለን፡፡ ሙዚቃው ቲኦዶቶዶሱን ትቶ የሰዎች ሕይወት ክፍል ይሆናል፡፡

መደምደሚያ

በፈጠራው የፊልም መነሻ ጭብጥ ላይ አንድ የፍጥረት ምስል፣ የንግድ ተስፋ እና የታሪኩን ታማኝነት የሚያንጸባርቅ አንድ ምሰሶ ነው፡፡