ማኮቶ ሺንካይ የቃላት ገነት በፊልም ላይ እንደ አንድ የፊልም ምሑር ተውኔት ነው፡፡ እያንዳንዱ የዝናብ ጠብታ፣ እያንዳንዱ የብርሃን ቀዳዳ እና እያንዳንዱ በጥንቃቄ የተመረጠ ቀለም የሚሠራው በዝናብ ጊዜ ብቻ ሳይሆን በምግብ መልክ ነው የሚያድግ ውስጡ ውስጡ ውስጡ ነው፡፡ የፊልም አጭር ቢሆንም በውስጠኛው አኒማ የሐሳብ ትስስር መካከል ያለው ውህደት በ15 ዓመቱ ትንታግ ታካኦ አኪዙኪ እና የ27 ዓመቱ ዩካሪ ዩኪኖ ቋጥኝ ነው፣ በሾንጁኩ ጃኦን ፓርክ ላይ በጠዋት ላይ በሚደረገው ስብሰባ ላይ በቋሚነት ይገናኛሉ። የፊታቸው ግኝቶች፣ በሥርዓትና በቦታው ላይ በሚደረግ ቀላል የቅንጦት ምኞት ትስስር ውስጥ በቀዳሚነት ስርጭት ውስጥ በራስነት ስርጭነት በተተከለለውጠው የሐሳብ እድገት እና በቀዳሚነት ምሰፈረገገገፈግነት ላይ በራስነት ደረጃ ወደ አንድ ቋንቋ በሚተረጉጠው የራሳቸው የዓታዊ እድገት

የውስጥ ስሜትን የሚያንጸባርቅ ክሮማቲክ ንድፍ

የቃላት ገነት እንደ ዋና ዋና ታሪክ አሠራሩ ሆኖ ያገለግላል፤ በፈቃደኛው የቅንጦት ጎማ ውስጥ እየተዘዋወረ በውስጠኛው የአስተማማኝዎቹ ውስጣዊ አየር ይሽርቃል። Shinkai እና በኮሜክስ ዋቭ ፊልሞች ውስጥ ያሉት ቡድናቸው በሥርዓት የሚቀመጥ ሰልች አዝማሚያ አሠራጭተዋል፤ የሚተነፍሰው፣ ድምፁ እና የሚተነፍሰው እንደ ሕያው አካል ነው፣ ተስፋና ተስፋ ቆራጭነት ነው። እነዚህን ምርጫዎች መረዳት ከጄኔቲክ ኅብረት ውጭ መመልከትንና እያንዳንዱ ቀለም የሚወጣበትን ዙሪያ መመርመርን ይመረምራል፥ ስክሪኑን ትርጉም ያለው ነው፡፡

አረንጓዴ: - ሊገኝ የሚችለውን ነገር ለመቅረጽ የሚያስችል መጠነኛ ዘዴ

በፕሮፌሰሩ ውስጥ ያሉት ጥቅጥቅ ያሉ የሣር ዝርያዎች ፊልሙን በቁጥጥር ሥር ያደርጋሉ ፤ ሆኖም አጫጭር ቅጠሎቹን የሚወክሉት በአጭር ጊዜ ውስጥ ነው ።

የብቸኝነት ስሜት የበዛበት አረመኔና የቆሸሸ

የፊልሙ የፊልም ውበታዊ ገጽታ፣ የዩኪኖ አፓርታማው ያልተጠራቀመው የፊልም ግድግዳ እና የዝናቡ ብርሃን ወደ ፊት ለመቅረብ በሚችልበት ጊዜ እንኳን ሳይቀር የደመናው ሁኔታ በጣም ሰፊ የሆነ ስሜትን ይፈጥራል። በጥቅሉ ሲታይ እነዚህ ሽበት በጽሑፍ መልክ አይታይም፡፡

ሰማያዊ ፦ የሜላንኮይና የረዥም ጊዜ ገጠመኝ

ዝናብ - ሶክዬትድድ ትዕይንቶች ከብረት ወደ ጥልቅ ኢንዲጎ በሚዘዋወርበት ጊዜ ይገናኛሉ። ይህ የፊልም የኬሚካል የፊልም እምብርት የኬሚካል ምሽግ ነው። የዝናቡ ራሱ የአየሩ ሁኔታ አይደለም፤ የፊልም ምስል በዓይን የሚታይው የግምገማው ናፍቆት ነው እያንዳንዱን ስብሰባ. የታካኦው ትንፋሽ ለዩኪኖ የሚውል ጫማ ነው በጸጥታው ክፍሉ ውስጥ በኦክኔሮው ክፍሉ ውስጥ በሰማያዊ ቶን የሚገዛው ብርሃን፣ የፈጠራ ስሜቱን ወደ ሜላንቾሊው የመራው የፈገግታ ጣዕም ጋር የሚያያዘው ነው። የሐሳብ ቀለሙ ይጠናቀቃል በተለይም በማዕረግ ማዕዘን ላይ ነው ማዕዘን የሚፈጥር ነው። የማዕዘን ዝናብ ነው ሰንፔሬ እና ሲያን ፣ ፊቱን የሚነካው ብቸኝነት ይጋለጣል፥ ነገር ግን ደግሞ ከውስጥጥ በታች ያለው የኦሎም ሰማያዊ ሽፋንና ረጋ ያለ ስሜት ጋር ይስማማል ። [በላይኛ ምሰሊት እና ምምምምምና ሞገ

ብጫና ምቾት ያለው የበረዶ ፍጥነት

በፊልሙ ላይ የሚበሩ ቢጫዎችና ወርቅዎች በጣም ኃይለኛ ናቸው። በቅጠሎቹ ላይ ፀሐይን ማጣራት፣ በዩኪኖ የውስጥ ቀዳዳው ብርሃን ብርሃን መብራቱን ወይም በዩኪኖ ኩሽና ውስጥ ለታካኦ ማብሰል የሚቻል ሞቅ ያለ ብርሃን ወደ ፊልምው ውስጥ ይገባሉ- እነዚህ ነገሮች በእያንዳንዱ የጥቁር ግድግዳ ላይ የሚፈጠሩትን ክፍተት የሚያንጸባርቁ ናቸው። በጣም ኃይለኛው ቢጫው ከማዕበሉ በኋላ በፀሐይ መልክ ይታያል፤ ሁለቱም የፍየል ውህደትን የሚያመለክቱት “የሚወዛው ” የአትክልት ስፍራዎች ለስለስ ያለ ብርሃን ነው፡፡

ወቅታዊ የሆነው የምስሉ ግራም

ፊልሙ ከንጹሕ ቀለም በተጨማሪ በፊልም መልክ የሚንቀሳቀሱ የዓይን ሞቲፍ ዓይነቶችን ያዘጋጃል ።

ገነት ሄተሮቶፒያ ነበረች

የሺንጁኩ ጊየን የአትክልት ቦታ እንዲሁ ቦታ አይደለም፤ በፊተኛው ጊዜ ሃይቴሮቶፒያ - ህዋሳቱ የሚወክለውና በአካባቢው የሚገኙ ቦታዎችን የሚወክል ሲሆን በቸልታ የሚቀያይረው ሲሆን ከዳር እስከ ዳር ያለውን ቦታ ይቃወመዋል፡፡

ዝናብ እንደ ስሜት የሚቀሰቅስ የድንጋይ ክምር

የፊልሙን የፊልም ምሥጢራዊ ገጽታ በመቀየርና በዩኪኖ አፓርታማ ውስጥ የሚያጋጥማቸውን የጭጋግ ውፍረት በማያሻማ ሁኔታ በማየት የፊልምን ስሜት ቀስ በቀስ እያንጸባረቀ ነው፡፡ ቀደም ሲል ስብሰባዎቹ በጨለማና በቋፍ የሚደረጉት ለስለስ ያለና የማያቋርጥ ለስለስ ያለ ግርግር የሚታየው ዓለም ነው ፤ ዝናብም የውስጡን ውጫዊ ገጽ የሚያንጸባርቅ ሲሆን በውስጡ ውስጥ ያለውን ረብሻ የሚያወዛውዝ ሲሆን ይህም በውጪው ዓለም ውስጥ ያለውን ረብሻ የሚያራግብና የማያቋርጥ የጭጋግ ሁኔታን የሚያጋልጥ ነው፡፡

እግር ፣ አካሄዱና የማገናኘት ዘዴ

እንደ አንድ ምሰሶ ምሰሶ የቴካኦ አእምሮ በእግሩ ላይ ያለው ነገር በጣም ጠቃሚ ነው፡፡ ፊልሙ በተደጋጋሚ እግሮቹን የሚነካው እርጥበት የሚነካውን ሣር፣ የዩኪኖን እግር መለካት እና በድንጋይ ላይ የሚንጠለጠልን የኮንትሮት ድምፅ ነው፡፡ እነዚህ ምስሎች የሚወክሉት ሰው አንድ ሰው ወደ ፊት ለመጓዝ ያለውን መሠረታዊ ፍላጎት፣ የሕይወትን ደረጃ ለማግኘትና ለመዋሃድ ነው፡፡ ፍቅር ለታካኦ አንድ ሰው የሚሄድበትን መንገድ ቃል በቃል እየገነባ ነው፡፡

ጫማ እንደ ናርዶስ መርከብ

የቱኪኖን ሁኔታ በተለያየ ደረጃ የሚመለከት የዓይን ስሌት ነው፡፡ የኦርቶ ዓላማው የተጣመመ ሲሆን የታካኦን ፍቅር የሚሠራ ፣ ነገርን የሚነካና ለዩኪኖ ወደ ፊት ለመሸከም ታስቦ የተሠራ ዕቃ ይሆናል። ዩኪኖው በተገቢው ሁኔታ ምግብ ሊቀምስም ሆነ ሊጣፍጥ የሚችል ነገር ነው፡፡

አበቦችና የውስጥ መለዋወጥ

የአትክልትው ሣር በተለይ ከዝናብ ጊዜ ጋር ተመሳሳይ የሆነ የጊዜ ሰሌዳ ነው::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

ጊዜያችንን ማባከን: - ለብቻችን ሆነን ፍቅር ማሳየት

የቃላት ገነት ማለት ፍቅርንና ራስን ማግለልን እንደ ተቃዋሚ ኃይሎች አድርጎ በማምሰል ሳይሆን እርስ በርስ የሚደጋገፉ አገሮች መሆን ነው፡፡

የማመዛዘን ችሎታ የሚጠቁሙ ገጽታዎች ፦ ቀለም ሲቀነስ

ታካኦ ወደ ቤቱ ሲመለስ ወይም ዩኪኖ ወደ ጠፍጣፋ አፓርታማው ውስጥ ብቻውን ተቀምጦ በሚንጠባጠብበት ጊዜ የጥምጣው ነጠብጣብ ይንጠባጠባል፡፡

ብርሃን ማግኘት ፦ በጭፈራ ላይ በሚደረግ ጊዜ

በፊንላንድ ውስጥ በጋዜጣው ላይ ያሉት አረንጓዴዎች በጣም ኃይለኛ ናቸው፡፡

የጥንካሬና የግብረ ሰዶማውያን ቁመና

ለፊልሙ ፍልስፍና ቁልፍ የሆነ ሐሳብ mono ምንም ነገር የለም–መራራው የውዳሴ ስሜት ነው ምሬት ነው። በዚህ አገባቡ ላይ ያለው ፍቅር ቋጥኝ አይደለም። የፊልም የፊልም ምሥጢራዊ ስብሰባቸው አጭርነት፣ የፀሐይ ቀን አስጊነት፣ እና የሙቀት ክፍፍል መገኘቱ ነው፡፡

የጎለመሰው ጊደ: - በዓይናችን ስንመለከት ታሪካዊውን ሁኔታ መፍታት

በፊልሙ መደምደሚያ ላይ ሺንኬይ ወደ አንድ ጊዜ እንደገና ለመገናኘት ቀላል አይደለም፡፡ ከዚህ ይልቅ የመጨረሻው ማዕዘን ታካኦ በድንጋይ ላይ ሆኖ ውበቱን ሲከታተል ዩኪኖ ሕይወቷን ይበልጥ ብሩህና ግልጽ በሆነ ሰማይ ውስጥ መልሶ ያገናኛታል። ቀለማት አይወዳደቁም፤ በተለያየ የክፍል ክፈፍ ውስጥ አንድ ሆነው ይተሳቀፋሉ። የደረሱት ፍቅር በአትክልት ስፍራው ውስጥ እንደ መታሰቢያነት ሊቆጠር ይችላል፤ ሁለቱም ቦታ እንደ ቀድሞው የጥንካሬ ምንጭ ሆኖ ሊመለስ ይችላል። ይህ የአቋም መግለጫ አንድ ሰው የመቀጫ ችሎታውን መልሶ የማጣጣም ፣ የመራመድና የመራመድ ኃይል ያለው የጋራ ፍቅር መሆኑን ይጠቁመናል፡፡

“አይሆንም የነጎድጓድ ጭብጨባ፣ ምናልባት ዝናብ ይመጣ ይሆናል። ከሆነስ ከእኔ ጋር ትቀመጣለህ?” —⁠ የዩኪኖን ያነባበረው ታንካ ከሞኖሽዩ ውስጥ ነው አንድ ነገር ራሱ አንድ ቁራጭ ምስል ነው፡፡

የሺንካይ ስሜትን ለመማረክ ያደረገው ውሳኔ የንጋትና የዝናብ ምስልው የፊልም እና የፊልም ምልክት ምን ያህል እንደተሠራበት ያሳያል። ግጥሙ እንዲሁ እንዲሁ አይነገርም፤ በፊልም ላይ በተሠራው እያንዳንዱ ቁልቁል ተስተካክሏል። ፍቅር በ የቃላት ገነት ላይ እንደ አውሎ ነፋስ ፣ እንደ አውሎ ነፋስ ፣ እንደ መንጻትና እንደመቀየር እና ወደ ኋላ እንደመጣ ነው።

ለሚፈልጉት ተጨማሪ የሺንካይ የዓይን ሞቲፍ ምርምር ስርጭቱ ስለ ፍጥረት ሂደቱን ጥልቅ ግንዛቤ ይሰጣል። ከዚህም በተጨማሪ በታሪካዊ ሚዲያዎች ላይ የሚታየው ሥነ ልቦናዊ ተጽዕኖ በሳይንስ ላይ እንደ ኮሎርPsychology.org, ይህ ድረ ገጹ ላይ የታሰበውን ምርጫ ሊሰጥ ይችላል። ...