ቲፕሎግራፊ በፊልም መከፈት ያለው ኃይል

አብዛኞቹ ተመልካቾች የፊልም ውዝግብ ከመጀመሩ በፊት የሚነጣጠሉ የሙዚቃና የቀለማት ክፍትዎች ናቸው፡፡

እነዚህ ፊደላት እንደ ክራባቶች ወይም እንደ ኒኦግራፊዎች ያሉ የሽቦ ቅንጣቶችን በመቅዳት ወይም በኒኦን ሆሎግራፊዎች ውስጥ በመንሳፈፍ ረገድ የሚደረጉት ምርጫዎች በምርጫ መልክ የሚዘጋጁና የሚወዳጁ በርካታ ተከታታይ ፊደላትን የሚለዩና የሚወዳደሩ ናቸው ።

1. በቴታን ላይ ጥቃት (ሳኦን 1) – “በሕግ ውል አይሁማ”

የመጀመሪያው ክፍት ታትክ በቲታን ላይ ድምፁን በቢሮው ላይ ካሉ በጣም ኃይለኛ ቲፒግራፊዎች ጋር አይጋጭም በኦኒሚ ታሪክ ውስጥ. ዲሬክተር ቴትሱር አርኪ እና በዊት ስቱዲዮ ቡድን በድንጋይ ላይ የተቀረጹ የሰርፍ ውዝግብዎች በፈጠራ የተቀረጹና እንደ "Jäger" እና "ሚካሳ" በሸፈኑ የሸፈኑ ቃላት የተጻፉት በቀዳሚው ድምቀት ነው፡፡

እውነተኛ ምሁራዊው የደብዳቤው አገባብ ከግለሰቡ ጋር እንዴት እንደሚነካው ነው። በኢረን ምስል ላይ በተተኮሰ ጊዜ “በቲታን ላይ ” የተሰባበሩ ስብርሮች ወደ ቋንጫዎች ተለውጠው እንደ ስብርባሪ ይተላለፋሉ። በኋላ ግን የምርምር ጠቅላይ ሥዕል በፊልም ውስጥ የሚቃጠለ ይመስላል፤ ይህም የጽሑፉ ጥቅልል እንደ መነጽር አድርጎ ይቀርባል። ይህ የኮምፒዩተር ውዝግብ የፕሬቪዩቴክቱ ዋና ጭብጥ የሆነውን የክፍፍል፣ ፍርህን እና የማያቋርጥ እንቅስቃሴን የሚያንጸባርቅ ነው፡፡ ቲፕግራፊው ለረጅም ዓመታት በፈቃድ ላይ ተጽዕኖ የሚያሳድረው የዓመፅ ስሜትን የሚያጠቃው ነው፡፡

2 ሄሮ አካዲሚያዬ (ቀዳሚ 1) – “ቀኑ ”

የፊልም ምርጫው በጨዋታ አናት ላይ የተደገፈውና በቁመቷ ላይ የኦርኪድ ተውኔት ነው፣ በአሜሪካ የኦርኪድ መጻሕፍት አናት ላይ የሚዘምረው ሲሆን እያንዳንዱ የኮምፒዩተር ባሕርይ በምዕራባውያን የጀነራል ጌጦች ቅርስ ላይ የሚዘምረውን ነገር የሚያከብር ነው፡፡

ይህን ክፍት ቦታ የሚለያይ ነገር ታይፖግራፊው ጥልቀት ያለው መሆኑን ነው፡፡ ደብዳቤዎቹ ከፊተኛው ላይ ሰፍረው ይተፋሉ ሦስት ማዕዘን ቀለማት ያለው ቀለበት እና በአካባቢ ውስጥም ይካሄዳል፤ የከተማዋ ቺለዌት ምሰሶዎች ከዴኩ በስተጀርባ እንደሚሠሩት ግዙፍ ጽሑፍ። ጽሑፉ ፈጽሞ አይተነፍሰውም፤ የሙዚቃውን ሞገድ ይተፋል፥ ይፈነጫል፥ ይተፋዋል፥ ተስፋ ሁልጊዜ የሚካሄድበትን ዓለም ያበዛል፡፡

3 ቶኪዮ ጉል (በ2ኛው በር) - “አስፊክያ ”

የካኔኪ አእምሮ የተሰበረ ነው፡፡

ጽሑፉ እንዲሁ ፈጽሞ አይጠፋም፤ ወደ ሕልውና ይንተከተካል፤ የኬንኪን አእምሮአዊ ውድቀት የሚወክለውን የቴሌቪዥን ህትመት በመኮረጅ ነው። በድምሩ መጨረሻ ላይ ቀይ ዓይን ያለው ጉል ሲወጣ ክሮች እንደ አመድ የሚነዱ የካንጂ ምልክቶች ይሆናሉ። ይህ የብልሃት ዘዴ እንደ አመድ የሚዛመት ነው፡፡

4 - አንድ የፉች ሰው (ሳሰን 1 በርዕቶ) - “ሄሮ!! ”

በቀዳሚው ላይ በቀዳሚው ሩማድ ትሮፔ ላይ በተከታታይ የቴፕግራፊው ተውኔት እንደ ቀልድ እና ራሱን እንደ ቀዳዳ ነው። ውዝግብ በተጋነነ እና በካርቱና ተውኔት በተቀነባበሩ የደብዳቤ ቅርጻ ቅርጾች የተደገፈ ነው፡፡

በሳይታማ ሥልጠና ላይ በተደረገው የኮከብ ትንኞች ግጥሚያ ላይ “100 ፑፕስ - ፑፕስ እና “10km ሩክ ” የሚሉት ቃላት ከንፈሮቹ ጋር አንድ ላይ ተዳምረው ይዋጉታል፤ አንድ ሰው በቁም ነገር የሚጠቀምበትን ነገር እያየ ይመስላሉ፡፡

5 የሞት ሽረት ምታት – “ፊሊፒሮች”

መጀመሪያ ላይ የሞት ፓራዴን መክፈት እንደ በረዶ ትኩሳት ሊመስል ይችላል፤ ነገር ግን ታይፖግራፊው በጣም የተጣራ ነው፡፡ ንጹሕ እና ማራኪ የሆኑ የሲራፓው የሲራፒ የፊልም ዓይነቶች ብዙውን ጊዜ ነጭ ወይም ወርቅ በፊንላንድ ውስጥ በጭቃው ውስጥ ከክብደት ጋር ሲነጻጸሩ ከባርኦኬው ጋር በጣም ይለያያሉ። ደብዳቤዎቹ ከእያንዳንዱ ዳንስ በኋላ በፈጣን የሚሄዱት በፈቃዳቸው ነው፣ “የሞት ፓርዴ” እንደ“የሞት በረዶ” ያሉ ቁልፍ ሐረጎች በመሃል ውስጥ በጥቂት ጊዜ ውስጥ የሚቀፈቀፉ ሲሆን ከዚያም እንደ ሻምፓያ ቋጥኞች የሚባሉት ቃጫዎች ይለዋወጣሉ። የኮክለስ ንቅናቄው እንደ ቸነፈርና የሽኮላሊት ምሥጢጥነት ስሜት የሚፈጥር አየር አለ፡፡

አብዛኛውን ጊዜ ይህ ጽሑፍ የጠለቀውን የደንገልን እግር አናት ወይም የጭፈራውን እግር ሾጣጣ የሚያንጸባርቅ ሲሆን ይህም በፊልም ላይ ስለ ታይታኖሪቲው የዕድልና የማመዛዘን ጭብጥ የሚያጠነክር ነው፡፡

6 ሀንት ኤክስ ሃንተር ዊንች - “መሸሽ! ”

በ2011 ሃንት ኤክስ ሃንተር የተባለው ቀዳዳ በቺፕግራፊ ውስጥ ተወዳዳሪ የሌለው ሲሆን ፈጽሞ አይነጣጠሉም፡፡

በተለይ ይህን ክፍት ቦታ በጣም የሚያስደንቀው ነገር የቴፕግራፊው የጀብዱንና የካማራዴሬሽን ስሜት የሚያጠነክር መሆኑ ነው፡፡

7 ቪቪየት: - የፍላቪየት ዓይን መዝሙር: - “ደስታዬን ዘምሩ ”

ቪቪስ በፊልም ላይ በተመሠረተው የአይ አይ አር ኤንድ አርዮድስ ዓለም ውስጥ ቪቪ'ስ መክፈት በጣም ወደ ታይፕያዊ ቋንቋ ይሸጋገራል። ሆሎግራፊ፣ ትራንስፓራሊስት ጭውውት በፊዚክስ ላይ እንደሚታየው ስርጭት፣ በቁልፍ በተሞላው አነስተኛ የግጥም እቃዎች፣ በሳቅ መረብ እና በሌንስ ፍንዳታዎች የተደገፈ ነው። የማዕረግ ስም ያለው የማዕረግ ስም ብዙውን ጊዜ ውጫዊው ስርጭ ዓለምን እያቀፈ ወደ አንድ የፊዚክስ ዓይኖች እያየ ነው፡፡

ቪቪ በምዕራፉ ላይ “ደስተኛዬን ዘምሩ ” የሚለው ቃል ሞቅ ባለ ስሜትና በሙቀት አዘል ብርሃን ሲዘምር በቁጥጥር ሥር ከሚሆኑት የቅዝቃዜና የክሊኒካዊ መረጃዎች ፈሳሾች ጋር በጣም ይመሳሰላል፡፡

8 ሞብ ሳይኮሎጂ 100 (ሳወንድ 1) – “99 ”

የቴፕግራሙ በሌለባቸውና በተቀፈቀፈባቸው የንቀት ቀለማት የተሸፈኑ የቅንጦት ፊደላትን በመተው ሁሉንም ስብሰባዎች ትቶ ያልታሰበውን፣ በእጅ የተቀረጸ የግራፊቲ ፋሽን ይመርጣል። የጽሑፍ ስርጭት በፈጣን ቀለማት የተነጠፈ ነው፡፡

“99 በመቶ” የሚወርደው የሞብ የጭካኔ ድርጊት ሲሆን ወይም በቁጥጥሩ ሥር ያለው የዓመፅ ፍንዳታ ሲወርድ ታይፖግራፊ ቃል በቃል ይሰነጠቃል፤ ፊደላት ይቀልጣሉ፥ ይደመሰሳል፥ ወይም በቀለማት ቀለም ይሞታል፡፡ “ሞብ” የሚለው ቃል ራሱ ብዙውን ጊዜ በንብደባደባደባና በቀለማት ላይ በሚሰነዘር ጉዳት ምክንያት በጭንቀት ይሸፈናል። ይህ ሆን ብሎ የተዛባና ፍጹም ያልሆነ ዘዴ የካታርክ ምሥጢራዊነት ስሜት የሚፈጥርና በፈጣን ንድፍ አማካኝነት ስርጭት የሚመስል ነገር እንዲፈጠር ያደርጋል።

9. Steins; Gate (የመጀመሪያውን መክፈት) – "ወደ በር መሄድ"

የስታይንስ መገለጫ ነው፤ ጌት የፈቃደኛ ቲፕፖግራፊ እና በጣም ኃይለኛ ነው፡፡

በቁጥጥር ሥር የሚውሉ የቴፕግራሙ አገባብ የጊዜንና የማስታወስን ባሕርይ የሚወክል መሆኑን ያሳያል፡፡

10 አጋንንቱ ገድሎ: ኪምዬሱ ኖ ያቢባ (ሳወን 1) – “በፍርድ ቤት ”

ዴሞን ሾልት የተባለው የዲሞን ምሥጢራዊ ድምፁ በቀለሙ ወረቀት ድምፅ ይከፈታል፥ ቀጥሎም ቲፒግራፊ ወደ ሕይወት ከሚመጣ የዩኪዮ - ቀለም ጋር ምንም አይመሳሰልም። ባሕላዊው ጃፓን ክሊግራፊ - ማራኪና የቡሽ ቀዳዳዎች - የጽሑፍ ንድፍ ዋና ክፍል ናቸው። የካንጂ ፊደላት “ቅሪንግ” (ቀይ ሎተስ) እንደ አዲስ ጥቅልሎች ይታዩታል፤ ጥቁር ቀለም ያለው ደም በነፋስ ወይም በእሳት ከመሞታቸው በፊት በጥቂት ጊዜ ውስጥ ይደመማል። ይህ የባሕል ስርጭት የቴይሶራን አጀንዳ ወዲያውኑ እና በአድናቆት ይደግፋል።

በቀዳሚ አሁን ስሌት አዳዲስ እና አዳዲስ. እንደ ሊሳ ድምፅ ክርስቼንዶ እና ድርጊቱ ወደ ላይ, የሎክስቶፕስ ጽሑፍ ወደ ገንዳ፣ ጥንታዊው የፊልም አገባብ ይለውጣል - ሊክ ወደ ውኃ ይለውጣል, ከዚያም እሳት, ከዚያም ፒታሎች - ሁሉም ነገር ላይ ቀዳማዊ ነፍስዋን ይዛለች. የካሊግራፊክ ድምፁ “Tanjiro Camado” ብዙውን ጊዜ እንደ ማተሚያ ቴምብር ነው፣ ነገር ግን ዘመናዊ ግሎስቲክ አሰላች ነው። ይህ በፊልም ላይ የሚታየው የፊልም አጀማመር ቀላል የሆነ የቅንጦስ አጠቃቀም ወደ አንድ ክርታስ ይከፍታል፤ አድማጮችን እንዲያስታውሱ ታይፖግራፊው ራሱ የጊዜ ሥሮች ነው. ለጥልቀት እይታ አንድ አኒማ ክፍት የባሕላዊ ንድፍን አጠቃቀም እንደ አንድ ነገር እና የአዲስ ኔት ኔት ኔት አጀማ ኔት ላይ የክፍደት የክፍተትን የሥርዓተ ክፍትነት ያስቀላል ወደ ክም እና[F: FLT:

በታይፕግራፊ መልክ የሚቀረጹ ነገሮች

በዚህ ዝርዝር ውስጥ ያሉት ክፍት ቦታዎች የጽሑፍን አጠቃቀም ሳይሆን እንደ አንድ አስፈላጊ ባሕርይ አድርገው ይመለከቱታል ።

ይህ ሁኔታ እንደ ] የዲሲፕሎግራፊ (FSignamodo) የፊልም ርዕሰ ጉዳይ ስርጭት (ሳውል ባዝ) ውስጥ ተንሰራፍቶ በነበረ ነገር ግን በአኒሜ ኢንዱስትሪ ውስጥ ተንሰራፍቶአል። እነዚህ ክፍት ቦታዎች እንደ በጥበብ የተተረጎመ ቃል እንደማንኛውም ችቦ ወይም ቀልድ ሊነካ እንደሚችል የሚያረጋግጡ የኮምፒዩተሪ መምሪያዎች ናቸው።

የመጨረሻ ሐሳቦች

በ18ኛው መቶ ዘመን በሞቢዮሎጂ 100 ላይ ከደረሰው ዓመፅ አንስቶ የአጋንንት ቀልድ በሲረን ቀለም ከታጠበበት ጊዜ አንስቶ እያንዳንዱ ስርጉድ ፣ የሁለቱም የፊልም ዘርፍ እንደ ምሳሌ ሆኖ የሚያገለግል ሲሆን ወደፊት አዲስ ወቅት ሲጀምር ፣ ለመልክዓተ ፊደላትና ለንንቅስቃሴው ትኩረት መስጠትና ከዓለም ጋር ግንኙነት ለማድረግ የሚጠቀምበት መንገድ ካለብህ ሁኔታ በጣም የላቀ እንደሆነ ያሳያል ።