የተለያዩ ምሰሶዎች የሚለያዩበት መንገድ

በፊልም ላይ የሚታየው ቀለማት በጣም ቆጣቢ የሆኑ የፊልም ተውኔቶች በሞሉባቸው የጊዜያችን ሠዓሊዎች ላይ የሚቀርቡት ስሌት ነው፡፡ እነዚህ የሥዕል ዓይነቶች ትውልዶችን ፣ ባሕሎችንና ቴክኖሎጂዎችን የሚደግፉ ናቸው፡፡

የዓመፅ ዘዴዎች

እነዚህ መሠረታዊ ዘዴዎች ማለትም 2D ፣ ባሕላዊ እንቅስቃሴን ማቆም እና በኮምፒውተር አማካኝነት 3D - እያንዳንዱ ስቱዲዮ የሚፈርመውን ምሰሶ መሠረቱን ያስቀምጣሉ ።

የተለመደው የጽሑፍ ማቀናጃ

ብዙውን ጊዜ 2Dግራም ተብሎ ይጠራል፣ ባሕላዊው የእጅ ውበታዊ ሥዕል በፊልም መልክ የተተከለ ሕይወትን ወደ ጠፍጣፋ ምስል የመተንፈስ ጥበብ ነው። በዲስትሪው መልክ የዲስኒ ግምገማ በቀዳሚዎች መካከል ያለውን ቁልፍ ነገር እየጠቀመ ክፍተትን እየሞላ፤ ሁሉም በቀለማት ላይ በተቀዱ የሴሎሎይድ ቅላጭ ላይ በተቀዱ የሕዋስ ቀዳዳዎች ላይ ተለያይተው ይሠሩ ነበር። የቴክኒክው የዲስክ ሥነ ሥርዓትና የቅንጦሽ ጉድለቶች አሁንም ድረስ ሞቅ ያለና በቀላሉ ሊተካ የሚችል ባሕርይ አላቸው። የዴስኒ “አሮጌዎች” በፊልም መልክ ሊሠሩ በማይችሉት የፊልምና የፊልም ዓይነቶች ውስጥ 12ቱን የሥዕል መሠረታዊ ሥርዓቶች አስገብተዋል። ብዙውን ጊዜ በእጅ የተቀረጸ ምስልን የሚመለከቱ የሥዕል መሣሪያዎችን ይደግፋሉ።

ምኞታችንን አቁም: - ሕልም

የሥነ ጥበብ ባለሙያዎች የአሻንጉሊቶችን ፣ የሸክላ ስሮችን ወይም የዕለት ተዕለት ቁሳቁሶችን በእያንዳንዱ ጊዜ አንድ ሚሊ ሜትር ላይ በማተኮር እያንዳንዱን ለውጥ እንደ አንድ ፎቶግራፍ በመውሰድ ላይ ያነጣጥራሉ። በደመ ነፍስ የሚጫወት ሰው የሚያስብበትና የሚንቀሳቀስ ይመስላል። የቴክኒክ ስልት “የኮራሊን ” እና“ የሁለቱ ስትሪንግ ” (ኮብ እና) ተሽከርካሪው ውበቱን በሸክላ ላይ ወይም በፊንጢጣ ላይ የሚተኮሰውን የሸክላ ማጣበቂያ ሊለይ ይችላል። በዘመናዊው ንቅናቄ ላይ የሚደረጉት ነገሮች በሸክላ ላይ የሚተላለፉትን የሸክላ ስብርባሪዎች (አርደርማን እንደ “ዎልቼስ ኤንድ ግሮሚት) ፣ የአሻንጉሊት (የላካው “የኮራላይን ” እና “የኮሪንግ) ” እና የሁለት ምሥጢሮችን አስከሬን አሻንጉሊቶች በቀጥታ በካሜራሜላ የሚተላለፉበትን የኮንት ውጥጥላዩ ። ዘመናዊውጥስስስስስስጥስሶስትን ያ

የኩነቶች መረጃ

3Diment በኮምፒውተር ውስጥ የኮምፒውተር ስርጭት ያለው ዓለም ይገነባል፤ አርኪኦሎጂስቶች ለናሙና ገጸ ባሕርያት፣ ለዲጂታል አፅም አፅም እና የኦርቶግራፊክ ክስተቶችን በሞዴል መልክ ውስጥ እንዲሠሩ ያስችላቸዋል። በፊልም መልክ የሚካሄድ የኮምፒውተር ንቅናቄ በቁፋሮው ላይ የሚካሄድ ሲሆን በቁጥጥር ሥር የሚያውል ሲሆን በኮምፒውተር ውስጥ የሚንቀሳቀስ ኮምፒውተር በቁልፍ ይገናኛሉ። ይህ የዩኒቨርሲቲ ቤተ ሙከራ እና ልዩ ውጤት ያላቸው ቤቶች የፒክስካር “የመጫወቻ ታሪክ” (1995) የፊልም ስርጭት ስርጭት በተራቀቀ ሁኔታ ላይ በተመልካቾችን ለማሳሳት ተችሏል። ዛሬ 3D ስርጭት በሶቲስትሪሽን ከስታቲስታዊ እና በካርቱካሪ አንዴ የተነጣጠሩ የፊልም ፈለክሶችን ለመለየት ነው፡፡ ይህ ዓይነቱ የፊልሞችን ፣ የቴሌቪዥንና የቪዲዮ ጨዋታዎችን ያህል በሰፊው እንዲሠራበት አስችሎታል፡፡

የሥነ ጥበብ ሥዕልን የቀረጹ ስፖርቶች

በቁፋሮው ላይ በተገኙ በርካታ ተሰጥኦ ያላቸው ስቱዲዮዎች ውስጥ የሚገኙ ቢሆንም በጣት የሚቆጠሩ ሰዎች ፣ ሥራቸውን በንቃት የሚከታተሉና እርስ በርሳቸው የሚቃረኑ የዓይን ምልክቶችን የሚያንጸባርቁ በርካታ ቋንቋዎችን አፍርተዋል ።

የውስጥ መቀረጽ: - ስሜትን የሚያንጸባርቅ ንድፍ

Walt Disney Animation Studios ከጠፈር ጋር ተመሳሳይ ነው። ከጠፈር፣ ከውኃ ተነስቶ በደመቀ ውሃ ውስጥ ከሚገኙ ደኖች ወደ “ሰፋች ነጭ እና ሰባተኛው ዶርፍ” (1937) ወደ ቺዝ፣ ፕሪስማቲክ መልክዓ ምድራዊ ገጽ ወደ ቺዝ (2019)፣ ዲስኒኤክስ የፊልም ውህደትን ሳያጣ: ሬዲዮአይቭ ባሕርይውን: ሬዛይቭ ሃይድሮጅን እና ለስለስ ምላሳ ምሥጢራዊ ታሪካዊ ትንታሞችን ተጠቅሷል። በወርቃማው ዘመን የኦሎምፒክ ካሜራው ብዙ አውታር ወደ ምስሎች ውስጥ ሲጨመር፣ በ1960ዎቹ ዓመታት በኦርክስ የኦርቶዶክስ የኦርቶዶክስ የኦርቶዶክስ ሂደት ወደ ቺሊዎች ስርጭን ወደ ቺሊቶች ስርጭን ወደ ቺሊት እና “አሪዲዲዲንግዲንግት ፎር ፕሬይስሊት ውስጥ እንደፈኩዌ

የፒክስዓር አኒሞሽን ስቱዲዮስ: - የልብና የቴክኖሎጂ መረብ

Pixar Animation Studios] የተቆረጠው ትንበያ በእያንዳንዱ በሶፍትዌር አማካኝነት እንደገና ሊናገር ይገባዋል። ፊልሞቹ የሚታወቁት በተክኒካዊ ግኝቶቻቸው ነው ሳይሆን በዋናው ግኝቶች ነው - ነገር ግን ኮምፒውተው መሣሪያ ነው እንጂ ፕሮቴጎን ነው። የፊልክስ የፊርማው ዘዴ ከሚያምኑት ነው:: ስሜትን የሚቀሰቅስ እውነት እያንዳንዱን ሊጠቀም ይገባል። የፊልም አጭር አጭር ነገር እንደ "ሉክሶ ጁን". የፕላኔታችን እርምጃ ሊወስድ እንደሚችል አረጋግጧል እና "የአሻንጂ ታሪክ" አንድ ነገር ሊይዝ ይችላል። የሳይቶው ውስጣዊ ፍልስፍና ብዙውን ጊዜ እንደ “የኮንትሮሺንግ ነው፣" አጭር ቃል አተረጓጎም ነው ማለት እያንዳንዱ የአድማጮችና የሲምፖል አተረጓጎም ቃል ነው ነው: Pixar ዓለም በቀዳሚነት እና በቀዳሚነት በቀዳሚ ብርሃን ላይ የሚጻፉት:: ኔሞ ፣ በኦስትልጂንግ ፎርማሲጂንግት እና ናሊቴስትስትስት

ስቱዲዮ ጊብሊ: - ቀለማት የተቀረጸበት ሠረገላ

Studio Ghibli] በሃይኦ ሚያዛኪ እና በኢሳኦ ታካታዋ በተጣመሩት በኢሳሳች የተዋቀረው ምሥል ውበቱን ያከበረው ታንኳን ለመድገም ነው አንድ ነገር ለመድገም ነው፡፡ የጊብሊው ፍልስፍናው ለረጅም ጊዜ የሚታወቅ ነው: ፀሐይ የተነጠቀ መስኮች፣ የፈጣን ማቀዝቀዣ ፣ የፈጣን ማሽኖች እና ጣዕም የሚመዘገቡ ፊደላትን ነው፡፡

ከቲታን ማዶ: - 3 የተለያዩ ድምፆች የያዙ ስቱዲዮዎች

ዲስኒ ፣ ፒክስዋርና ጊቢሊ ብዙ ውይይቶችን በሚቆጣጠሩበት ጊዜ ሌሎች በርካታ ስቱዲዮዎች ደግሞ የኢንዱስትሪውን ስፋት የሚያሳዩና ልዩ የሆኑ የሥዕል ምስሎችን አዳብረዋል ።

ላካ: - በእጅ የተሠራ ጨለማ

ላካ የኦርዮን ስቱዲዮ በባሕላዊው የአሻንጉሊት ምሰሶው በጣም የተዋጣለት ነው 3D-አምባሳች ፊቶችን በመተካት እና በፊልም በማየት ረገድ በጣም የተዋጣላቸው ናቸው፡፡

ካርቶን ሳሎን: - ዘመናዊው ሴልቲክ ፎልድሎር

የአየርላንድ ካርቶን ሳሎን የ2D አርቲክስ ጥበብ በሳይንስ መልክና ቁመና በተቀነባበሩ የቅዱሳን ጽሑፎችና የባሕር ክህሎቶች ውስጥ በተመሠረተ የሥዕል ችሎታ ላይ የተመሠረተ ነው፡፡

የዓመፅ ምስሎችን መመልከት

ምንም እንኳ “ሺልድ ማን: ወደ ዊንጀለር ቬርሴ” ስቱዲዮ የተለያዩ የ3D ፊልሞችን ቢያዘጋጅም 3Dን አተረጓጎም ከ2D ጋር በማቀናጀት የ3Dን አተረጓጎም በመዋሃድ ነው፡፡ በሸረሪት - ቬርሴ ፊልሞች ውስጥ ግለባጮች ለባለጠግነት ስሜት የተተወ የሽፋን ስሌት ስርጭት፣ ቤን - ዴይስ ውዝዋዜ፣ ግማሽ ቶን እና ቅብዓተ ተውኔት ሕያው የኮምፒክ መጽሐፍ ሲፈጥር ራሱን ለይቶ አሳውቋል፡፡ ይህ የድፍረት ዘዴ በሽቦት በተቀናጀ የፎቶሪዮክላርሚስትን አቀራረብ ለመደገፍ ሲባል በዝቅተኛ የፎቶግራፍ አቀራረብ ላይ መነሻሸር እንዲፈጠር ምክንያት ሆኗል፡፡

እየተስፋፋ የመጣ የዓመፅ ስልትና የጉልበተኛ ድንበር

አዳዲስ ቴክኖሎጂዎች ስለ እንቅስቃሴና ስለ ጊዜ አዳዲስ ነገሮችን ወደ አእምሮአቸው ለማስገባትም ጥረት እያደረጉ ነው ።

2D በ3D ዓለም ውስጥ የሚፈጸሙ አስማታዊ ድርጊቶች

በ3D የፓይነሪዎች ቁጥር እየጨመረ የመጣ ሲሆን በ3D የፓይነሪዎች መልክ ይቀርባል፡፡

እውነተኛ ጊዜ

እንደ Enreal Munder ሞተር የኦርቶዶክስ የፊልም አዘጋጆች በጊዜ ውስጥ ውስብስብ የሆኑ ትዕይንቶችን እንዲተረጉሙ በማድረግ የኦርቶዶክስን የይምሰል መረብ እየለወጡ ነው። ይህም የፊልም ሠዓሊዎች በምዕራፍና በምስል ደረጃው የመጨረሻ ጥራት ያላቸውን ምስሎች ለማየት ያስችላቸዋል፤ በደመ ነፍስ የሚዘጉትን የሽርሽርሽር ዑደት በቁጥጥር ውስጥ ያዘዋውራሉ። በጊዜ ውስጥ የሚዘጋጁ መሣሪያዎችም በቁጥጥር ሥር የሚውሉ የጉልበት ሥራ እና ሲጂኢንግ የፕሮግራፍ እይታዎች የሚዋሃዱበትን ሁኔታ በጋራ በማገናኘት ላይ ናቸው። “የመንዳሎሪያው ” እንደሚሉት ሁሉ ለፊልም አቀንቃኞችም እንዲሁ ፈጣን የሆነ የፈጠራማ አመለካከትና የፈጣን መረጃ ማግኘት ማለት ነው፡፡

ምርጫዎች

የማሽኖች ትምህርት በፈጠራና በቁም ነገር በተቀናጀ መንገድ በቁፋሮ ላይ ተጽዕኖ ሊያሳድር ይችላል፡፡

ባሕልና የጉዞ ዓለም አቀፍ ቋንቋ

በጃፓን አኒም እንደ ምሳሌ ሆኖ ለሐሳብ መግለጫዎች ፣ ለፍጥነት መስመራትና ለግዑዝ ምላሽ ለመስጠት ሲባል ፊት ላይ የተንጠለጠሉ የዓይን አጭር የዓይን ዓይኖችን አፍርቷል፡፡

የስቱዲዮ ማንነት የወደፊት ዕጣ

የኦርቶዶክስ ምሥጢራዊነት የሚጸናው በኦርቶዶክስ ወይም በኦርቶዶክስ መልክ የሚካሄድ አንድ ዓይነት የኦርቶዶክስ ስልት ሳይሆን በተራቀቀ የሥነ ጥበብ ፍልስፍና ላይ ነው፡፡

መደምደሚያ: - ገደብ የለሽ መካከለኛ

የተለያየ ስቱዲዮዎችን የሚለዩ የተለያዩ አሠራሮች የዓይን ምልክት ብቻ አይደሉም- እነዚህም የፈጠራና የሰውን ግንኙነት የሚደግፉ ፍልስፍናዎች ናቸው፡፡