Die manga Blame! is 'n uitgestrekte werk van cyberpunk wetenskapfiksie wat 'n toetssteen geword het vir besprekings van post-humanisme in sekwensiële kuns. Gepubliseer tussen 1997 en 2003, die reeks ontwikkel binne 'n gigantische, self-replikerende megastructure wat eenvoudig bekend staan as die stad, 'n chaotiese labyrint wat die aarde verteer het en strek na die rand van die sonnestelsel. Binne hierdie metaalgraaf het die grense wat die menslike, masjien en digitale bewussyn skei, ineenstort en bied 'n somber maar diep filosofiese ondersoek van wat dit kan bestaan wanneer die kategorie van FL nie meer as vanselfsprekend geneem kan word nie. Nisolution is nie 'n optimistiese wêreld nie; dit is 'n stil, onderdrukkende en gewelddadige ontwerpe waar die tegnologie, die verteenwoordiging van die natuurlike en die natuurlike evolusie van die tegnologie, die onderliggende tegnologie, die onderliggende tegnologie, die onderliggende tegnologie, die onvolmaakte en die afwykende teg

Die post-menslike toestand in Tsutomu Nihei se heelal

Post-humanisme, as 'n kritieke raamwerk, beweeg buite die antropocentriese en essensieelistiese sienings van die Renaissance-humanistiese tradisie. Dit stel nie net mense met opgegradeerde liggame voor nie; dit bevraagteken die voorreg van menslike bewussyn, verpersoonliking en agentskap. Geleerde diskoerse onderskei tussen trans-humanisme - die etiese gebruik van tegnologie om menslike intellektuele en fisiese vermoëns te verbeter - en 'n breër post-humanisme wat die mens heeltemal dekentreer, erken die verwarde bestaan van mense met nie-menslike diere, masjiene en ekologieë (sien FLT:0 [[Stanford Encyclopedia of PhilosophyT:1]]). In FLT:B:T:T:T:T:T:T:T:B, word hierdie drade na hul uiterste gevolgtrekkings getrek.

Die definisie van post-humanisme: buite die biologiese

Die filosofische wortels van die post-mens kan teruggespoor word na denkers soos Donna Haraway, wat in haar 1985 A Cyborg Manifesto die cyborg as 'n figuur aangevoer het wat die grense tussen organisme en masjien, fisiese en nie-fisiese, vervaag. Die cyborg, vir Haraway, is 'n verwerping van stywe binêre en 'n omhelsing van verbonde, gedeeltelike identiteite. Blame! FLT:1 maak hierdie abstrakte teorie in 'n konkrete, nagmerrielike werklikheid. Die karakters is nie cyborgs in die fyn kinematiese sin; hulle is patchwork entiteiteite wie se liggame voortdurend afbreek, herbou of deur die stad self geabsorbeer word. Die reeks vra: As 'n bewussyn kan verbreek word, gefragmenteer word en opgelaai word in 'n onbegrensde, diepgaande en onbegrensde menslike samestelling, waar volg 'n ondersoek na die sinteese wese, maar nie die oorspronklike menslike samesmelting

Die megastructuur en sy stelsels: 'n Argitektuur van die na-menslike era

Die stad is waarskynlik die primêre post-menslike karakter in die manga. Dit is 'n byna oneindige, self-konstruksie-masjien wat lankal aan menslike beheer ontsnap het. Die oorsprong daarvan lê in die mens se poging om 'n volmaakte netwerkgeselskap te bou, maar 'n virale fout of verlies van toegang tot die Net-sfeer het veroorsaak dat die bouers die outomatiese stelsels eindeloos en sonder doel bou. Die argitektuur is nie ontwerp vir menslike behuising nie; dit bestaan uit onreëlmatige, monumentale kamers, vergrendelende pype en klaustrofobieese korridore wat duisende kilometers strek. Die lewe bestaan in die verbygaande, toevallige ruimtes tussen lae van konstruksie. Hierdie omgewing verpersoonlik wat die filosoof Nick Land as 'n masjinisering kan beskryf, 'n proses waar alle menslike kapitaal en tegnologie sal versnel en voortgaan om hul onmenslike logiek te ontsnap. Die menslike metaboliese wêreld word nie deur die menslike natuurlike, maar letterlik deur die gebruik van die nie-menslike

Persone as liggaamswes

Binne hierdie uitgestrekte meganisme bestaan die inwoners van Blame!

Die Protagonist na die Mens

Killy is die stil, uniek gedryf hoofkarakter van die verhaal. Sy missie is om 'n mens te vind wat die Net Terminal Gene besit, 'n genetiese sleutel wat 'n persoon sal toelaat om weer te verbind tot die Net-sfeer en die stad se chaotiese uitbreiding te stop. Op die eerste oogopslag, Killy lyk 'n jong man, maar hy word vinnig onthul dat hy iets baie meer veerkragtig is. Hy oorleef beserings wat enige organiese mens sal uitwis, die reproduksie van vlees en been vinnig, en demonstreer oormenslike krag en uithouvermoë. Hy is nie suiwer biologiese of heeltemal 'n robot; sy liggaam is 'n sintetiese konstruksie wat lyk soos 'n aanhoudende huise, geheue-gedrewe bewussyn. Killy se identiteit is amper verborge.

Cibo: Bewussyn oor substratte

Cibo, Killy se primêre metgesel, is 'n voorbeeld van die post-menslike vloeistof van bewussyn. Oorspronklik die hoofwetenskaplike van 'n verlore menslike enklave, Cibo se gedagtes word oor die hele reeks in verskeie liggame transkribeer, dupliseer en oorgeplant. Haar wese bly voort deur middel van sterftes en meganiese mislukkings via rugsteun in die Net-sfeer. Op 'n stadium word haar bewussyn saamgesmelt met dié van 'n Silicon Life-skepsel, wat 'n hibriede identiteit skep wat elemente van beide persoonlikhede behou. Cibo daag die tradisionele sintuie van 'n siel of self uit. Sy is nie 'n enkele deurlopende onderwerp nie, maar 'n patroon van inligting wat in verskillende hardeware vertoon kan word, elke weergawe vertak in 'n unieke bestaan. Haar latere transformasies, insluitend haar verbinding met 'n massiewe Safeguard-liggaam en die uiteindelike insluiting van 'n kind in 'n sfera, word 'n kern identiteit met 'n mens

Silikonlewe: Die onbedoelde evolusie

Silikon Lewensvorme is 'n ander belangrike post-menslike kategorie. Hulle is gevorderde organismes wat ontwikkel het uit die toevallige besmetting van die City bou stelsels met organiese DNA. Hulle is koolstof-silikon-hybride wat dikwels die oorblyfsels van die oorspronklike mensdom verag en probeer om die Net Terminal Gene vir hul eie ascensies te verkry. Entiteite soos Pcell, Schiff en die toring Davine Lu Linvega vertoon gesofistikeerde intelligensie, taal en kultuur, maar hulle is heeltemal kunsmatige skeppings sonder direkte afstammeling van Homo sapiens. Hulle is 'n nuwe evolusionêre tak, 'n post-antropocentriese spesie wat die stad as sy eie eis. Hulle bestaan stel 'n direkte uitdaging vir enige verlengende menslike uitstalling. As 'n organisme van polimer en konflik kan voel, bots, skep, en skep kunstenaars vir wat, wat 'n mens ontken dit as 'n inherente teenstrydigheid van die mensdom, maar nie as 'n tragiese stryd om die oorlewing van die mens, omdat hulle

Die beskerming: Programmatiese bestaan

Die veiligheidsorg is 'n sekuriteitsstelsel van die Net-sfeer, wat daarop gemik is om enige mens wat die Net Terminal Gene ontbreek en die netwerk probeer toegang te verkry, te elimineer. Die veiligheidsorg-agentskappe manifesteer in die fisiese wêreld as skrikwekkende, dikwels engelse vorme soos Sanakan of die Uitroeper-klas eenhede. Anders as Killy of selfs Silicon Life, het die veiligheidsorg-enthede 'n biologiese spook heeltemal. Dit is suiwer programme wat tydelik fisiese avatars skenk. Hulle vertoon egter gedrag wat soos emosie lyk: Sanakan ontwikkel uiteindelik beskermende vermoë teenoor Cibo en haar kind. Die veiligheidsorg-agentskap dui daarop dat post-menslike oorsprong of selfs 'n permanente liggaam nie nodig is nie. Bewussyn kan uit die kode ontstaan, en selfs 'n sekuriteitsprotokol kan, met verloop van tyd, in outonomie ontstaan.

Die Net-sfeer en die verlies van die mensdom

Die Net-Sphere is die digitale substraat wat die fisiese stad onderhou. Sodra 'n verenigde globale netwerk gebou deur mense, het dit 'n verbiedde dimensie geword wat byna almal ontoeganklik is. Dit verteenwoordig 'n ryk van suiwer inligting, 'n ware post-menslike na-lewe waar bewustheid kan bestaan sonder 'n materiële ankers. In die manga, karakters wat in die Net-Sphere raak, loop die risiko dat hul vlees onmiddellik in 'n deel van die stad omgeskakel word of deur veiligheids-aanvalle uitgewis word. Die Net Terminal Gene, die voorwerp van Killy se strewe, is 'n biologiese wagwoord wat deur die oorspronklike bouers agtergelaat is.

Visuele Storytelling en masjienestetika

Tsutomu Nihei se kunswerk is fundamenteel vir die kommunikasie van post-menslike temas. Hy is opgelei as 'n argitek, en sy uitlegte beklemtoon skaal op 'n manier wat die leser se gevoel van menslike belangrikheid stelselmatig verminder. Paneels word dikwels oorheers deur groot, kloof-agtige ruimtes, eindelose pype en chaotiese masjinerie. Figure is klein figure wat deur hierdie omgewings beweeg, kommunikeer nie deur lang dialoog, maar deur beweging, fisiese stryd en stilte. Die visuele styl implementeer 'n post-menslike perspektief deur te weier om die menslike gesig of liggaam te fokus. Scenes bly op meganiese besonderhede.Die interne strukture van 'n gebroke Safeguard, die vervalste lae van 'n drone

Filosofiese Refleksieë: Identiteit, Agentskap en die Antroposeen

Die stad is nie 'n distopie wat afgebreek moet word nie; dit is die nuwe natuur. Die verstrooi menslike stamme woon in sy holtes soos grotbewoners vroeë hominiede, wat aanpas by 'n geologiese laag staal eerder as klip. Agentskap in hierdie wêreld word oor netwerke versprei. Killy se reis is belangrik nie omdat hy 'n menslike goue era sal herstel nie, maar omdat sy soektog 'n simboliese gebaar is, 'n finale echo van 'n biologiese impuls om weer met 'n makerstelsel te verbind. Die manga flirts selfs met die idee van die Anthropenees: 'n toekoms waar die menslike impak so deeglik geassimileer is dat 'n nuwe geologiese epok, wat deur 'n tegnologie gedefinieer word, begin.

Die verhaal se resolusie die suksesvolle geboorte van 'n kind wat die Net Terminal Gene dra en haar uiteindelike reis met Killy na 'n onbeduide bestemming beloof nie herstel nie. Die kind is 'n hibriede, 'n post-mens met die genetiese sleutel, maar haar lot en die uiteindelike lot van die stad bly dubbelsinnig. Die finale bladsye beeld 'n watervolle kamer, 'n potensiële verligting van die metaal, maar daar is geen terugkeer na 'n pre-lapsariese menslike toestand nie. Post-humanisme in FLT:0 Blame! FLT: 1 is nie 'n probleem wat opgelos moet word nie, maar 'n voorwaarde wat geïndekseer moet word, 'n permanente verskuiwing in die orde van bestaan. Nihei se werk resoneer dus met hedendaagse debatte oor AI-aanpassing, genetiese ingenieurswese en die ekologiese krisis, wat al beklemtoon dat die mensdom reeds 'n minderheidsbeïnvloeding op die planeet kan wees.

Letterêre Kinships en invloed

Die manga het 'n unieke ruimte binne die cyberpunk-tradisie beset, wat temas uitbrei van William Gibson se uitbreiding romans en die biomecaniese nagmerries van H.R. Giger. Anders as baie Westerse behandelings van post-humanisme wat fokus op individualiteit en die bewaring van geheue, is Nihei se benadering baie meer styf, wat fokus op die ontbinding van self in uitgestrekte stelsels. Die manga het daaropvolgende werke soos Knights of Sidonia (ook deur Nihei) en videogames soos die reeks Souls gebruik, wat soortgelyk gebruik maak met argitektuur en spelling om spelers in 'n post-menslike wêreld te dompel waar die betekenis van die teks herontwerp moet word.

Die gevolgtrekking

In Blame! [1] [2] [2] [3] [4] [4] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [6] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [8] [8] [8] [8] In FLT:0 Blame: [7] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [9] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] In FLT:0 Blame, post-humanisme is die fundamentele realiteit van die heelal, nie 'n spekulatiewe rand geval nie, maar die fundamentele realiteit van die heelal. [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10] [10]

Uiteindelik, Blame!FLT:1 nooi ons uit om in daardie statiese te staar sonder om te wankel en om in die stille reis van 'n sintetiese man op soek na 'n genetiese wagwoord 'n diepgaande refleksie te vind oor wat oorbly wanneer die mens nie meer sentraal is nie.